Liam Neeson călătorește cu trenul într-o plimbare de acțiune similară cu filmul său anterior.

Omul pe tren este rezultatul celei de-a patra colaborări dintre popularul regizor irlandez și spaniol. Jaume Collet-Serra a făcut deja filme cu el precum Necunoscut, Non-Stop și Persecuted.

Iar versurile din acea colaborare au venit cu adevărat filme, ale căror caracteristici similare privitorul le va recunoaște foarte repede. Jaume Collet-Serra are o bună reputație în America. Este unul dintre creatorii preferați ai genului de acțiune, deoarece scrierea sa de mână se caracterizează printr-un ritm foarte dinamic, dar lucrează și pe scenarii cu o abordare ușor laxă a logicii și motivației personajelor. Detto ca parte a calculului spectatorului când l-a părăsit pe Blake Lively - una dintre cele mai atractive femei din Hollywood - singuratic și pe jumătate gol pentru a lupta pentru viață în Death Tide.

Noul său thriller este mai degrabă un decoct mai slab din cooperarea lor anterioară. Un amestec de tot ceea ce actorul în vârstă de 65 de ani și-a construit o reputație în genul menționat de-a lungul anilor. În ciuda încercărilor de a se reînvia ca erou al filmelor de acțiune, Liam Neeson s-a luptat deja cu lupii, albanezii, turcii, germanii și teroriștii într-un avion.

Filmul nu are multe în comun cu Fata din tren acum doi ani, în principiu doar stereotipul modului de lucru. Este doar o formă nefericită a numelui slovac, care este deja destul de diferită în limba engleză.

Cine nu aparține în tren?

La început, munca imaginativă cu subtitrări și fotografii ale rutinei zilnice a personajului principal atrage atenția. Ridicarea, igiena, întâlnirea la micul dejun, cafeaua și modul de lucru sunt prezentate într-un mod inteligent și rapid, intercalat cu legende.

Stereotipul este una dintre temele principale ale filmului. Michael McCauley, fost ofițer de poliție, trăiește de ani de zile o viață obișnuită plină de zile monotone. În orice anotimp, în orice vreme, călătorește la lucru cu trenul, înainte de a-și lua rămas bun de la femeia care îl însoțește cu mașina la gară. De data aceasta, însă, venirea la muncă va schimba o mulțime de lucruri. El este concediat, deși are doar câțiva ani să se retragă și îi fură telefonul în drum spre casă.

Se urcă în tren ca întotdeauna, îi salută pe colegii săi, pe care îi întâlnește în fiecare zi, și se așează. Joanna i se alătură și este interesată de tipologia personalității. În același timp, i se va prezenta posibilitatea de a câștiga 100.000 de dolari dacă găsește o persoană în tren sub pseudonimul Prynne, care nu este un pasager obișnuit. La început, un joc cu aspect simplu se transformă într-o luptă pentru viață și într-o serioasă dilemă morală în care mor inocenții. Și dacă nu identifică o anumită persoană până la ultima oprire, își va pierde și familia.

Dintr-un șablon tradițional care produce tensiuni în genul de acțiune, când protagonistul se află într-o situație lipsită de speranță, în acest caz regizorul spaniol încearcă să profite la maximum și oferă cel mai atrăgător film din punct de vedere vizual, dar scenariul servește momente prea ilogice și uneori stupide .

Este interesant să folosiți „zoom-ul dolly”, care a devenit extrem de popular datorită Vertigo-ului lui Hitchcock în anii cincizeci, care a fost conceput pentru prima dată de cameramanul Irmin Roberts. Camera se apropie de subiect sau distanța se îndepărtează și utilizează în același timp zoom-ul naturii opuse, ceea ce creează o iluzie optică și, datorită metamorfozelor fundalului, creează impresia unei inversări bruște sau amețeli.

Efectul a apărut în Jaws de neuitat de Spielberg și Mafia lui Scorsese, printre altele. La acea vreme, au aranjat scena într-un restaurant folosind o tehnică binecunoscută, dar datorită cameramanului sărac Michael Ballhaus, a fost filmat într-un stil atât de inteligent, inovator și, mai presus de toate, economic, încât mulți oameni nici măcar nu observați utilizarea acestuia. Și tocmai când Michael McCauley află la telefon informații neplăcute, efectul sună destul de comic și inutil de jalnic.

film
Foto - Jay Maidment/Lionsgate

Un thriller care vrea să fie serios

Dacă stai într-un cinematograf și, pe baza temei, te aștepți în mod inconștient la o scenă în care Liam Neeson se amenință prin telefon pentru că a apărut în scena cultă cu el în urmă cu zece ani, ceva nu este în regulă. Și când petrece o mulțime de filme cu un telefon în mână, este și mai rău, pentru că exact asta arată semne de producție cu fenomene îmbogățite.

Omul din tren nu pretinde logică. Bărbatul de la trecerea de pietoni se află sub autobuz și se pare că nu este găsit niciun vinovat, deși la câteva ore distanță există o patrulă de poliție către care mergea. Ca să nu mai vorbim de cât de ușor se poate sparge o fereastră într-un tren sau o scenă dintr-o gară confuză care seamănă mai mult cu o stație de metrou.

Apoi, un thriller cu aspect serios devine doar o aventură relaxantă unică, care trebuie trecută cu vederea, pentru că așa funcționează scenariile pline de naivitate.

Nu vorbim despre cel mai convingător film, chiar și personajelor le lipsește profunzimea și dezvoltarea reală. În situații tensionate, există chiar încercări de umor prost care nu funcționează. Dimpotrivă, eroismul plin de umor sau cultul personalității irlandeze în genul de acțiune poate suna amuzant. Un tip dur și sensibil, cu o voce carismatică, pe care toată lumea din jur îi respectă. După ce a filmat 96 de ore, și-a salvat fiica răpită, a devenit una dintre vedetele de acțiune proeminente. De atunci, companiile de film doresc să profite la maximum de tot ceea ce funcționează.

Publicul, care se așteaptă la un complot adecvat și la un conținut mai solicitant, va fi destul de iritant, dar dacă vrem doar să cumpărăm floricele, să ne ridicăm deasupra celor ilogice și să ne distram cu modul în care Liam Neeson folosește toate metodele disponibile pentru a rezolva puzzle-ul sub influența genului. clișee,.

În comparație cu alte filme care au ieșit din colaborarea lor, Omul pe tren este probabil cel mai primitiv, dar nu mai puțin viu și energic act. Un film pentru euro într-un stand pe care îl pot difuza în curând după știri și sporturi la televizor. Nu a oferit multe amintiri și cinematografe din cinematografie, pe baza cărora îl vom putea identifica.