În serialul de vară Pravdy intitulat „Cel mai bun pe care îl avem acasă”, aducem interviuri cu personalități ale culturii slovace care au în spate un talent extraordinar și o lucrare, dar care nu se află în mass-media. Puteți găsi alte secțiuni în timpul sărbătorilor în secțiunea culturală în fiecare marți.

În această parte vom prezenta compozitorul, muzicianul, publicistul, dar și istoricul muzicii populare slovace Pavel Zelenay (88). Împreună cu compozitorul Ján Siváček, el a contribuit, de asemenea, la înființarea Festivalului internațional de cântec de dans Bratislava Lyre, care sărbătorește 50 de ani de la înființarea sa anul acesta.

vrut

Ce te-a atras la muzica populară? A fost accesibilitatea ei?
În copilărie, am locuit cu părinții mei într-un sat din Veľké Kostoľany, unde tatăl meu era notar. Fratele mamei mele era student la drept în Bratislava și, din moment ce părinții lor nu mai erau în viață, a mers la sora lui cea mai mare, mama mea, de Crăciun. Aveam o plată rotativă, așa că el aducea întotdeauna câteva discuri cadoului. Bineînțeles cu muzica care îi plăcea ca student. Au fost hit-uri slovace contemporane. Așa că am ajuns la această muzică pentru prima dată și am fost fascinat. Aveam acasă discuri cu muzică clasică, dar mă interesa doar muzica de dans. Nu știu de ce, poate din cauza ritmului și comunicării ușoare.

Ați fost, de asemenea, fermecat de Dixieland, care nu era pe gustul tuturor, mai ales al șefului de atunci.
Dixieland permite jucătorilor să improvizeze într-o echipă. Muzicienilor le place întotdeauna. Indiferent dacă le-a plăcut sau nu like-urilor. Aș îndruma șefii către oficiali. Era jazz-ul, care era în general nefavorabil în vremuri de totalitarism. Și nu doar jazz, ci și toată muzica populară modernă ca potențial purtător al diversității ideologice. Funcționarii de la diferite niveluri au avut o abordare diferențiată, dar în esență negativă. Mulți nici nu înțelegeau muzica, dar cu siguranță au refuzat întotdeauna mai mult decât mai puțin pentru a nu greși și nu le-a afectat existența.

Anul acesta, Lira Bratislava sărbătorește 50 de ani de la înființare. Împreună cu Ján Siváček, ați realizat semnificația muzicii populare atunci când ați fondat-o?
Citez un extras din proiectul pe care l-am trimis la acea vreme. Festivalul urma să fie „... un forum public anual în care lucrătorii creativi din domeniul muzicii de dans slovace ar prezenta public regulat rezultatele activităților lor din perioada trecută. Presupunem că acest festival ar concentra munca și resursele materiale ale tuturor instituții majore implicate în crearea și diseminarea muzicii de dans slovace, în special Asociația compozitorilor slovaci, Consiliul Național Slovac, Radio Cehoslovac, Televiziunea Cehoslovacă, Editura de Muzică de Stat, Biroul de Concert și Teatru sau altele, pentru a atinge cele mai, organizatoric și astfel social al evenimentului, în vederea recunoașterii sale internaționale în viitor ".

Cum se simte cofondatorul Lyrei, care va câștiga competiția de două ori?
Singura întrebare care poate fi adresată acestei întrebări este credibilă pentru oameni: Ca un hoț care a reușit un pradă bine planificată. În plus, trebuie să se creadă că victoria poate fi organizată. De fapt, am experimentat că principalul cântăreț ceh a refuzat să-mi cânte o melodie pe Lyra fără să o ascult. Nu m-a ajutat să fiu cofondator. Unele dintre melodiile mele nu au ajuns în finala competiției. Despre piesa mea With you (Karol Duchoň), regizorul festivalului de cântece pop irlandeze de la Castelbar mi-a spus că este demn de o interpretare de Frank Sinatra. Cu un an înainte, juriul de selecție nici măcar nu o selectase pentru competiția Lyra. Încă o dată, nu m-a ajutat să fiu cofondator. Dar mă bucur să aud piesa mea câștigătoare A Few Notes, care s-a născut astăzi de Janka Kocianová. Se cântă chiar și după patruzeci de ani - și este o vârstă bună pentru un cântec popular! Acest lucru nu poate fi urmărit la titlul de fondator al Lyrei. Sentimentele autorului cântecului câștigător sunt comparabile cu sentimentele tuturor celor care reușesc la locul de muncă.

În calitate de șef al Comitetului editorial de muzică populară cehoslovacă. radio din Bratislava, ți-ai reorganizat munca în ea. Ați stabilit că cântăreții nu trebuie să cânte melodii care nu le convin.
În trecutul îndepărtat, predecesorii mei au atribuit cântăreților cântăreților la propria lor discreție și interese. Cântăreții, deși piesa nu le „potrivea”, se temeau să respingă oferta, deoarece amenințau să nu le mai ofere altă piesă. Când am preluat funcția, le-am permis cântăreților să marcheze melodiile înregistrate, pe care nu le-au făcut. considerați suficient de reprezentativ, cu promisiunea că, în acest context, am ajustat și alte lucrări: cântăreților li s-au oferit piese în ordinea dorită de autori și au fost liberi să accepte sau să respingă melodia oferită fără posibile consecințe neplăcute suplimentare.

Când a apărut rock'n'roll, l-ai văzut ca o formă de muzică "mai primitivă" decât swing. De ce i-ai dat în sfârșit o șansă? Ai produs chiar trupa Zvona, zvonky, care oferea rock psihedelic.
Există o mare diferență între „rockul” postbelic până în anii ’50, voi menționa, de exemplu, Rock Around The Clock (Bill Haley cu trupa Kométy) și rock - muzica de ritm mare a anilor '60 codificări: „simplificare” a melodiei, structură armonică de 12 bare a blues-ului, riff-uri repetitive în cântece etc. S-a întâmplat ca unele trupe de astfel de muzică hard rock din străinătate să distrugă chitare la concerte și publicul înfuriat a spulberat apoi echipamentul sălii de concerte. Acest lucru, desigur, nu a ajutat muzica nouă în țara noastră ... Cuvântul rock and roll a fost iritant. Am scris o melodie rock, dar am etichetat-o ​​ca foxtrot pentru a putea fi publicată. Trupe de rock din țara noastră au fost numite trupe de mare beat. Nu a fost așa oriunde în lume. Printre specialitățile cehoslovace s-a numit muzica rock un pic.

M-am alăturat radioului cu intenția de a pune înregistrările radio la dispoziția tuturor genurilor muzicale. De ce sună Clopotele? Au reprezentat o nouă eră în muzica noastră populară. Personal, ca autor de muzică swing, am avut o experiență proastă cu aplicarea muncii mele, deoarece swingul era un reprezentant al unei anumite ere a jazzului și, bineînțeles, a muzicii anglo-saxone. Generația mea a avut mari probleme cu înregistrarea radio. Instructat de propria mea experiență, am deschis ușa către radio pentru generația rock. La Praga m-au întrebat: Paul, cum poți face asta? I-am răspuns sensibil și atent. Dar producția Bells, Ring a fost singurul meu produs de acest fel - mi-am dat seama că nu aveam voie să fiu producător pentru funcția mea. Ulterior s-a chemat conflict de interese. Imediat după aceea, i-am cerut directorului Supraphon să rezilieze contractul de producție.

De asemenea, ați fost implicat activ în programarea muzicală, aparent ați cumpărat și un sintetizator, ceea ce nu era o afacere ieftină. Știați deja potențialul muzicii electronice?
Sarcinile mele de serviciu includeau scoruri de lectură. De-a lungul timpului, sintetizatoarele au început să apară în ele, despre care nu știam nimic la acea vreme. Am considerat că este datoria mea să mă familiarizez cu acest nou instrument muzical nu numai în virtutea funcției mele, ci și având în vedere faptul că voi folosi și cunoștințele mele ca autor și aranjator. Am fost mereu interesat de electronică și tehnologie și acum era legat de muzică. În tinerețe am fost radioamator, așa că am înțeles câteva lucruri, a trebuit să mă familiarizez treptat cu multe lucruri. Astăzi, nu mai pot urmări dezvoltarea rapidă - am devenit un utilizator obișnuit al facilităților tehnologiei actuale.

Nu ești doar muzician, compozitor, ci și teoretician, editor. Ați avut întotdeauna ambiția de a mapa muzica populară slovacă? Ați lucrat la Anthology timp de 40 de ani, ați simțit că cunoștințele voastre trebuiau pur și simplu înregistrate? Nu credeai că vei transmite vreodată experiența ta de educator?
Am fost responsabil de muzica populară slovacă nu numai la radio, ci și în Asociația compozitorilor slovaci, unde am fost președintele grupului de lucru pentru acest gen. A trebuit să o cunosc ca să știu cum să o descurc mai departe. În calitate de profesor, nu aș avea răbdarea necesară, dar nu am evitat pregătirea muzicienilor, aranjatorilor, am scris studii despre acompaniamentul dansului de sală, stilul interpretării swingului, programării swingului folosind un computer etc. Am publicat și câteva publicații care pot fi folosite la predare. De exemplu, broșura How to Play in Dance sau Istoria muzicii populare slovace din cartea Music, Dance, Song și am scris recent studiul Interpretare elegantă și programare a muzicii swing.

Deci nu căutați contact cu tinerii?
Am fost întotdeauna în contact cu tinerii prin muzica populară. Consider că muzica populară este muzica tinerilor. Este muzica lor. Altfel, îmi place să-i ajut pe toți cei care mă cer, pentru că mulți m-au ajutat și pe mine. Istoria nu poate fi scrisă fără ajutorul altora, în special a monumentelor. Nu vă puteți gândi la asta. În prezent, tinerii studenți caută ocazional contact cu mine pentru informații sau consultări.

Ce părere aveți despre cotele obligatorii care au intrat în vigoare anul acesta?
Toată viața mea de redactor-șef la radio, m-am ocupat de cote de autori autohtoni, autori de țări socialiste prietenoase și așa-numita muzică occidentală. În calitate de muzician, aveam în mâini note străine, pe care scria cu caractere aldine procentul la care aparține piesa dacă o cânți. Nu știu cum s-au dovedit astfel de reglementări, dar nici în anii totalitari nu a fost posibil să se îndeplinească standardele solicitate, semnificativ mai ridicate. Aș prefera să nu spun ce cred - nu aș vrea să-mi petrec ultimii ani din viață în locuri controversate. Este sigur că nimeni nu va deschide un restaurant cu intenția nobilă „de a nu muri de foame omenirea”, ci de a câștiga bani în această afacere. La fel se poate spune despre radioul comercial. Și nu sunt liberi să-l învinovățească, este un afaceri legitime. nu are sens, iar prima sancțiune impusă ar putea fi Curtea Europeană de Justiție din motive de precauție, iar serviciul public de radiodifuziune, care are nevoie și de bani, este vorba despre.