cariera

5.1. 2019 12:00 Regina Bel Canta sau cea mai agilă cântăreață de operă slovacă, care, chiar și după cincizeci de ani pe scenă, este aplaudată de publicul din întreaga lume.

Informații noi la un clic de buton

Adăugați pictograma Plus7Days pe desktop

  • Acces mai rapid la pagină
  • Citirea mai confortabilă a articolelor

Numele Edita Gruberová este o garanție a blockbusterului. Nu a fost diferit la Bratislava, unde și-a luat rămas bun de la publicul slovac la un concert de Crăciun.

KATARÍNA KORECKÁ a vorbit cu EDITA GRUBEROVÁ (72).

Ai sărbătorit cincizeci de ani pe scenă. Nici măcar nu vei începe să cânți și publicul deja aplaudă. Cum se simte?

Este un mare angajament. Pentru mine, fiecare performanță este ca un examen de liceu sau de absolvire. Trebuie să mă concentrez, astfel încât să nu uit versurile, astfel încât să le pot transmite publicului, astfel încât să le pot obține. Și la aceasta trebuie adăugată tehnica.

Mai aveți tremurături?

Sigur, chiar și cu câteva zile înainte de spectacol. Este o astfel de presiune, știu că trebuie să-mi demonstrez ceva mie și publicului. Dar aplauzele de la sfârșit, aveți și unul de 40 de minute, merită probabil. Nu mai există un tremur, ci o mare relaxare. Aș numi-o bine. Este ca drogul pentru care trăim și în care ne lăsăm inconștient și, atunci când vine vorba, este un sentiment minunat. Un sentiment de ușurare și recunoaștere. Este, de asemenea, o mare bucurie pentru mine că ceea ce fac îi poate atrage pe oameni stând în picioare și scandând. Este un sentiment minunat, nu se poate renunța.

După o lungă perioadă de timp în care ai venit la Bratislava, ți-a fost dor?

Da, deși vin aici de ani de zile. Am avut mai multe concerte aici, în principal datorită iubitei și managerului meu Melanka Kušnírová, care m-a făcut mereu să vin definitiv. Mi-a spus - Vino, publicul deja vrea să te audă, mă întreabă tot timpul când vei veni.

Ați cântat un concert pe discurile SND, un teatru căruia i-ați putea fi datori pentru cariera dvs. mondială. Pentru că nu au avut loc pentru tine după școală.

Am debutat în SND ca Rosina în opera Barbier din Sevilla, anul trecut. Am cântat și m-au luat. Am învățat rolul. La început, cântam spectacole doar pentru școli. A fost deja o mare onoare pentru mine. Am parcurs întregul proces de repetiție și am cântat pentru școlari. Desigur, școlarii se distrau pentru că trebuiau să vină la teatru, așa că a fost un ura. Probabil că nu le păsa cine cânta și ce cânta el, dar pentru mine a fost o practică minunată. După un timp, am primit și spectacole de seară. Speram că după absolvire mă vor angaja, voi primi un contract și va fi treaba mea. Nu s-a întâmplat nimic, așa că m-am dus să întreb. Nu aveau loc și mi-au recomandat să-mi continui studiile.

Se pare că ai avut două opțiuni - Uniunea Sovietică și Bulgaria.

Uniunea Sovietică m-a sfătuit. Au vrut să mă trimită la Leningrad. Totul a fost gestionat la cel mai înalt nivel, direct la Ministerul Culturii - permis, viză și pașaport. Aveam să zbor la Leningrad pe 26 august 1968. Și pe 21 august au venit la noi, așa că nu a trebuit să zbor. Practic, am fost destul de fericit. Abia mai târziu am aflat că ar trebui să fie timp de cinci ani. Eram și mai îngrozită. Unele forțe majore m-au eliberat. Ján Hadraba a devenit în acel moment director în Banská Bystrica. A venit la părinții mei din Rača să mă convingă să merg la Banská Bystrica. Dar nu am vrut. Doar liga a doua a mers acolo. Dar când a venit însuși regizorul. De asemenea, profesorul meu Medvecká m-a convins să plec timp de doi ani și apoi voi vedea.

Ai cântat acolo timp de două sezoane.

Am petrecut doi ani într-un mic teatru. Am cele mai mari roluri. Traviata, toate cele trei roluri din Hoffmanns, roluri la care nici nu ar fi trebuit să visez atunci, erau prea devreme pentru ele. De vreme ce exista o mică orchestră, le-am cântat. Și, de asemenea, Zuzu în Jánošík, Gilda în Rigoletto și My Fair Lady. Îmi amintesc asta foarte mult. A trebuit să joc ca actriță, să cânt și să dansez, mi s-a potrivit foarte bine.

Cariera ta mondială a început la Viena, deja menționata doamnă Melanka Kušnírová a aranjat să cânți. În acele zile, ea era literalmente o cowgirl pentru a ajunge la Viena.

Ai ajuns la una dintre cele mai prestigioase scene din lume.

Am avut un contract de la 1 septembrie 1970. Acesta a fost în primăvara anului 1969. Cu toate acestea, mi s-a cerut să vin ca elf mai devreme. La sfârșitul lunii decembrie 1969, am venit timp de trei luni. În seara zilei de 7 februarie 1970, am debutat la Opera de Stat din Viena ca Regina nopții în flautul magic, ajungând din Banská Bystrica, unde am fost angajat.

Se pare că nu au fost ani ușori. Te-au lăsat să pleci?

Am avut așa-numitul pașaport de serviciu și am plecat la Viena. Prima mea călătorie a fost pe 8 decembrie 1969. A nins foarte tare noaptea și am luat autobuzul. În Viena erau grămezi de zăpadă. Am luat un taxi la gară, nu puteam vorbi, chiar dacă acasă mergeam la lecții private de germană. Vorbesc cu taximetristul: În Oper. A pe: Volksoper? Opera de Stat? Din fericire, a înțeles că ar trebui să fie Staatsoper și mi-a explicat acolo.

Viena ți-a schimbat viața. Te-ai mutat în cele din urmă. Dar mi-ai menționat că nu ai planificat niciodată să pleci din Slovacia.

Trebuie să spun că întotdeauna oamenii din jurul meu m-au trimis undeva. La început a fost corul de copii al Radio Slovac, unde Ondrej Francisci mi-a spus să merg să studiez cântatul. M-am gândit acolo ca solist, am înregistrat concerte, am ascultat radioul, mi-am forțat toți prietenii să mă asculte. Mai târziu, când am terminat școala, mi-a spus și pastorul nostru evanghelic - Du-te la cântat, trebuie să devii cântăreț. Am întrebat dacă este posibil să trăiesc pe ea. M-a pregătit pentru examene. La rectorat mi-a dat lecții de pian de două ori pe săptămână și a studiat o melodie cu mine. După școală, Melanka a fost cea care m-a trimis la Viena ...

Nu a fost doar talent, ci cu siguranță multă muncă.

Nu am vrut niciodată să dezamăgesc oamenii care credeau în mine. Știam că au văzut și știau ce să facă, eu nu știam asta. Părinții mei erau oameni simpli, habar nu aveau despre lucruri și mi-au lăsat decizia.

Cum a avut loc plecarea finală din Slovacia?

În septembrie 1970, conform contractului, m-am alăturat Vienei și am făcut naveta între Bratislava și Viena. Am venit la Bratislava pentru weekend, dar nu m-am putut întoarce la Viena luni pentru al zecelea examen pentru că mi-au dat viză doar o săptămână. Așadar, luni dimineață m-am dus la poliție la ora opt. Era plin de oameni și polițistul s-a supărat pe cineva, a închis geamul și a dispărut. Era imposibil să fii la repetiția de la Viena la zece. M-am rugat mereu să iau examenul la ora cinci, pentru că nici trenul nu mergea la fiecare oră. Am reușit până la sfârșitul anului. Și îmi spun fie, fie. Fie nu a funcționat, așa că am ales sau.

Îți amintești cel mai frumos lucru din acea carieră mondială?

Am fost la Viena în ansamblu timp de 11 ani ca membru permanent. Apoi m-am revoltat pentru că colegii care erau în vizită au plătit 25% impozite și eu am plătit 65% ca casnică. Am luat-o din punct de vedere economic. Din 100 de șilingi, am rămas cu 35. Așa că mi-am spus că trebuie să schimb asta. Deși a fost o treabă bună, am avut 14 salarii și două luni libere. Mai târziu am început să cânt la festivalul de vară din Salzburg și de la 1 iulie până la sfârșitul lunii august am fost acolo. Atunci am decis că trebuie să plec liber. L-am considerat mult și nu am dormit toată noaptea. Nu este sigur când o persoană se îmbolnăvește, ca și colegul meu Jose Carreras, nimeni nu are grijă de el. De asemenea, securitatea socială are un loc de muncă permanent. Dar am riscat și a funcționat. Desigur, a trebuit să călătoresc mai mult. Dintr-o dată, pe lângă Europa, am cântat în Japonia și America și am devenit globetrotter.

Nu este o viață cam singură?

Este o viață foarte singură. Când copiii erau mici, au rămas acasă cu soțul lor. Am călătorit singur, am aranjat totul singur, am organizat totul singur. Viața la hotel este ceva teribil. După cel mult trei zile, aveți dinții plini la fiecare hotel. De fapt este viața unei călugărițe care nu poate râde, care nu poate bea nimic, care nu poate sărbători, fără glume, doar cântând și pace, pentru că după spectacol am din nou înainte de spectacol.

Ești o soprană de coloratura, ți-a fost dor de cele mai frumoase roluri din operă.

Coloraturi, este o muncă grea. Începi cu Regina Nopții, este o mamă bună, dar este foarte strictă, își forțează fiica să-și omoare adversarul Sarastra. Acolo avem culori sălbatice, pe care le-a scris Mozart, care nu pot fi depășite decât printr-o tehnică foarte bună. Regina are doar două arii, trebuie să fii de sus imediat, nu poți cânta niște recitative acolo. Acesta a fost un rol foarte dificil. Jucați o mamă strictă, dar sunteți de fapt tânăr pentru că o puteți cânta până la vârsta de treizeci de ani. Am cântat-o ​​până am 45 de ani pentru că am fost forțat. Nikolaus Harnoncourt, un dirijor austriac și un mare expert în Mozart, mi-a spus - Vei cânta în continuare Regina nopții. Îi spun că am 45 de ani și el spune, deci ce, știi, o poți face. Am exersat și am împins tehnica la limită. L-am înregistrat când aveam 45 de ani. Cu toate acestea, este foarte târziu, începătorii cântă atunci când poziția înaltă este aproape neatinsă.

Ce alte personaje drăguțe mai ai?

Atunci Lucia a venit de la Lammermoor din Viena. De asemenea, publicului îi place foarte mult acest lucru. Pentru mine, mult mai târziu a venit rolul Elisabettei în opera Roberto Devereux. Mi-a plăcut, are și părți lirice, precum și coloraturi și părți dramatice. Mi se potrivește foarte bine. Cu toate acestea, punctul de cotitură internațional pentru mine în 1976 a fost personajul Zerbinetta din opera Ariadne on Nax de Richard Strauss.

Ați menționat că marcați fiecare spectacol într-un caiet.

Scriu acolo doar cine a dirijat, unde și când a fost.

Ia și notițe?

Nu. Dar am un alt caiet în care marchez concerte, recitaluri de cântece sau concerte cu o orchestră. Acolo scriu data, numele dirijorului sau pianistului. Și încă îmi amintesc ce fel de rochie am purtat.

Deci nu vii de două ori la fel?

Da, ar deranja publicul. Mi s-a întâmplat deja să cânt un concert și să primesc fotografii de ani în urmă. Am aflat că am aceeași rochie. Asta nu ar trebui să se întâmple. Am o mulțime de rochii de concert, mult mai mult decât haine civile, pentru că trebuie să am haine diferite în fiecare oraș. Știu că oamenii fac fotografii și mi s-a întâmplat să port aceleași haine ca acum ani în același oraș.

Cine le coase pentru tine?

Am propriul meu designer la Viena care îmi pregătește totul. Mereu mă întreabă ce program am la concert. El alege o culoare, o croială, creează un model și spune că vei purta asta.

Ai avut un partener preferat de cântat?

Am avut o mulțime de parteneri - tenori. Din păcate, nu a existat un tenor ca Pavarotti cu care Joan Sutherland să cânte și să înregistreze totul. La început a fost Peter Dvorský, cu care am lucrat cu Lucia din Lammermoor, mai târziu La Traviata sau Rigoletto. Ulterior s-a angajat într-un repertoriu mai greu, care nu era accesibil vocii mele, așa că l-am pierdut. Francisco Araica a venit după el, i-am făcut și pe Lucie, Traviaty și Manon cu asta. A început să cânte Wagner și l-am pierdut. Voi menționa Alfred Kraus, era un domn ceva mai în vârstă, dar am cântat împreună în Italia și Viena. A fost cântăreț.

Aveți un dirijor permanent Petr Valentovič. L-ai sunat când avea 33 de ani, era de fapt încă un debutant.

Am înregistrat un CD la Freiburg, La Straniera - Cudzinka. A stat la pian la repetiții, ne-a prezentat organizatorul. A însoțit perfect. Mai întâi am repetat totul cu un pian și apoi am venit înregistrări cu o orchestră. Într-o zi, dirijorul a trebuit să plece și a fost înlocuit de Peter pe înregistrare. Atunci mi-am dat seama că nu era doar pianist, ci și dirijor. Căutam doar un pianist care să mă însoțească la recitaluri de cântece, precum și un dirijor. Așa că l-am întrebat dacă o vom încerca împreună. După înregistrare, a venit la mine la Zurich împreună cu Riš Šved, cu care tocmai pregăteam un concert la München. I-am dat notițele, lăsați-l să cânte. Nu mai cântase niciodată acele piese, dar parcă am fi lucrat de zece ani. Am avut primul concert împreună la Viena la Theater an der Wien, unde am cântat trei scene finale ale reginelor Tudor - Anna Boleyn, Mária Stuartovna și Elisabetta de la Robert Devereux. De atunci cooperăm. Ne-am regăsit muzical și uman.

Cum te raportezi la premii? Opera de Stat din Viena v-a acordat titlul de Kammersänger, pe care cântăreții îl consideră foarte apreciat.

Aceasta este o apreciere a celor zece ani de muncă la Opera din Viena, care mi-a fost oferită de ministrul austriac al culturii. Mai târziu, care este un premiu și mai mare, am primit premiul Ehrenmitglied, membru de onoare al Operei de Stat din Viena. Avantajul este că atunci când mor, pot fi expus în foaier. Pot să-mi cânte acolo.

Asta îmi imaginez?

Îți vor expune căminul în foaier, corul va cânta pentru tine și cred că include un mormânt onorific. Dar nu vreau să fiu îngropat la Viena!

După 50 de ani pe scenă, mai ai câteva planuri?

Toamna viitoare, iau în considerare China, pentru că nu am mai fost acolo. Și Viena raportează pentru 2020. Nu vreau să vă reamintesc, dar faptul este că sunt bătrân.

Vă puteți imagina că ați fi complet terminat?

Practic încă nu. Melanka mi-a spus mereu că voi fi nefericită. O numesc - Melanka, cânt de 50 de ani. Cântatul nu este deranjant, dar totul din jur, ambalarea valizelor, taxiurilor, trenurilor, aeroporturilor, hotelurilor. Cântatul singur este cel mai ușor, cel puțin pentru mine.