Studio 12, Bratislava 2007/2008 Anna Grusková: CINTE CURSURI PENTRU DOUĂ PASTIUNI DE DEGUSTARE ȘI NOBLESS DE DOMNUL SCHITZLER Recenzor: Soňa J. Smolková Premiera: 15.12.2007

single

Regia: Anna Grusková. Muzică: Oskar Rózsa. Scenă: Slavo Bachorík. Costume: Anna Lieskovská. În rolurile principale: Lucia Hurajová, Marek Majeský.
Premiera: 15 decembrie 2007 în Studio 12 Bratislava

O producție care amintește de cina într-un restaurant de lux. Meniu excelent, porții mici, servire elegantă. Și o senzație plăcută după masă, chiar dacă nu puteți vorbi despre sațietate.

Autorul și regizorul Anna Grusková s-a inspirat din mai mulți autori Schwab, Ravenhill, Hare și, mai presus de toate, după cum recunoaște numele piesei, Schnitzler, când a scris piesa pentru doi actori. Puteți simți, de asemenea, inspirația din joc care nu a intrat în buletinul informativ, cum ar fi celebrele filme de Bergman sau Ozone. Ultimele indicii cu siguranță nu vor mai lăsa pe nimeni în îndoială. Da, jocul Five-Course for Two este într-adevăr un joc despre o relație, sau poate o relație, doi oameni cu decolări, turbulențe, căderi, tratament, vindecare, moarte și înviere. Toate acestea amuzante și elegante, dar și ironic și paradoxal. Cinci povești separate tratează cinci relații diferite sau variații diferite ale unei relații.

În primul, întâlnim un tânăr cuplu iubitor care, captiv de pasiune, încă determină regulile jocului. În micile lor lupte, o femeie câștigă întotdeauna. Prin manipularea blândă, dar eficientă a lacrimilor și a erotismului, care în această poveste este o paralelă cu zahărul și biciul, el realizează întotdeauna ceea ce dorește. Din nou și din nou, ea îl supune și îl atașează pe iubitul său și îl leagă cu fire invizibile și, în ciuda oboselii, îl obligă să rămână în prezența ei „tandră” până noaptea.

A doua poveste confirmă binecunoscutul adevăr că dragostea veche nu ruginește. După o lungă perioadă de timp, se întâlnesc două persoane, a căror fostă relație a fost întreruptă de căsătoria unei femei „din rațiune”. Chiar și după ani, nu poate scăpa de observațiile înțepătoare despre băieții săi de clasa a doua. Ceea ce pare o ridicolă disprețuitoare pentru o lungă perioadă de timp va deveni în curând adevărat. Femeia era geloasă pe actualul partener al bărbatului pentru că încă îl iubește.

A treia miniatură dezvăluie povestea unei relații cu reguli speciale. La început, amândoi au fost de acord că, dacă unul dintre ei se va îndrăgosti de o terță parte, se vor despărți în tăcere, în mod sensibil, fără scene pasionale și uși bătătoare. Ei vor fi convinși doar că această idee idilică nu este atât de ușor de realizat atunci când se confruntă amândoi cu problema spunerii adevărului.

Personajele celei de-a treia povești joacă o situație și mai complicată. Doi îndrăgostiți stau la gară, așteptând sosirea soțului femeii pentru a-i spune adevărul despre relația lor. Cu toate acestea, trenul în care călătorește soțul este întârziat. Timpul necesar pentru a aștepta va părea de nesuportat. Și în acest moment există o mulțime de oportunități de a arăta curaj și lașitate.

Ultima poveste este o imagine a defalcării unei relații între doi oameni, care timp de mulți ani au trăit cot la cot într-o relație plină de pretenții, necinste, incapacitate de a ierta și a uita. După ce singurul copil părăsește casa, nu mai este necesar să vă înșelați unii pe alții sau pe voi înșivă. Cu toate acestea, fiecare adevăr are două versiuni, astfel încât dorința omului de răzbunare triumfătoare și calculul greșelilor vechi își ratează scopul. Femeia vinovată nu numai că nu regretă toate nelegiuirile sale, dar se dovedește că amintirile lor au fost cele care i-au dat puterea de a îndura în căsnicia ei prăbușită de-a lungul acelor ani.

Toate poveștile sunt scrise într-un limbaj agil și elegant, plin de umor subtil, sarcasm și ironie. Autorul a reușit să surprindă câteva tipuri de carusele ale vieții care se repetă etern, care se răsucesc neobosit în toate relațiile mai mult sau mai puțin la fel. Cu toate acestea, este păcat că într-adevăr a rămas doar cu tipurile. Doar în cazul ultimei povești, Grusková încearcă să intre în dimensiuni și psihologie mai profunde și nu numai să indice zâmbitor vechile „adevăruri” cunoscute, care, însă, au sunat adesea ca niște clișee. Acestea au apărut în principal în sterotipurile ancestrale și în roluri, în care femeia este descrisă ca fiind blândă, blândă, frumoasă, cu o tendință ocazională de a intriga, iar bărbatul ca fiind mai puțin sensibil, puternic, dar uneori grobian. Cu toate acestea, dacă vrem să privim textul în primul rând prin pozitivele sale, trebuie să recunoaștem că jocul Five Courses for Two cu siguranță nu va plictisi pe nimeni, este excelent temporizat, toate părțile își mențin dinamica. Sentimentul de „a nu te plictisi” este foarte mult contribuit de umorul menționat de mai multe ori, care în acest sens chiar a făcut un serviciu bun.

Anna Grusková nu este doar autorul piesei, ci și regizorul producției. În cazul ei, conceptul regizorului s-a concentrat în principal pe traducerea textului și lucrul cu cuplul actoricesc. Cu toate acestea, aceasta nu este cu siguranță o greșeală în cazul înscenării unei piese de acest tip. Piesa a fost scrisă la inițiativa ambilor actori - Lucie Hurajová și Marek Majeský. Prin urmare, este mai mult decât probabil că a fost creat ținând cont de experiența și posibilitățile lor de actorie, iar forma producției în sine va fi influențată în mare parte de performanțele lor. Astfel, în cazul unei producții, componenta regizorului s-a supus în mod logic actoriei.

Așa cum am indicat deja, accentul întregii producții a fost interpretările actoricești ale lui Lucie Hurajová și Marek Majeský. Ambii actori îndeplinesc, printre altele, criterii estetice și de tip. Este cu adevărat greu de imaginat ce altă pereche de actori ar fi mai potrivită pentru domnii și reprezentanții femeilor fatale decât Majeský și Hurajová. Amândoi s-au comportat cu încredere și convingere în personajele lor, ceea ce nu este surprinzător până la urmă, pentru că probabil autorul a scris toate personajele „pe corpurile lor”. Ambii actori au reușit să valorifice punctele forte ale actoriei lor. În cazul lui Majeský, lucrează în primul rând cu vocea, în timp ce Hurajová stăpânește expresiile faciale. Este extrem de frumos faptul că, în ciuda limitărilor textului, actorii nu s-au strecurat într-o prezentare simplificată și farsă a figurilor feminine și masculine, ci au încercat cu succes să le individualizeze și să le elibereze de șabloanele obișnuite. Ambele au dat cea mai convingătoare performanță în ultima parte. Cu toate acestea, acest lucru este legat, fără îndoială, de faptul că ultima parte a avut cel mai mare succes în baza sa dramatică.

Costumele Anna Lieskovská corespundeau unei anumite viziuni alb-negru a unui bărbat și a unei femei, dar și eleganței și farmecului de care autorul și regizorul erau cu siguranță interesați. Femeia purta o rochie albă de croială clasică și foarte feminină, pe care a variat-o cu o eșarfă albă mare. Costumul pentru bărbați consta într-un costum pentru bărbați negru, cu cămașă, cravată, vestă și sacou. Ambele costume au fost cusute foarte precis, au mărturisit fără îndoială actorilor și au creat un întreg cu adevărat estetic.

Scenografia lui Slav Bachorík nu poate fi descrisă ca simplă și funcțională. El a umplut spațiul gol al studioului doar cu un covor mic și un perete spaniol. Întorcându-le și mutându-le, spațiul de joc a fost parțial schimbat ori de câte ori intriga producției a trecut la povestea următoare. Aceste schimbări au fost completate de muzica electronică inventivă a lui Oskar Rozsa. Personal, îmi pare rău că muzica a jucat doar un rol secundar și creatorii nu s-au mai concentrat asupra posibilității unei utilizări mai profunde a acesteia.

Producția Five Courses for Two atrage spectatorul la o sărbătoare cu numele său. Cu toate acestea, adevărul este ascuns în subtitlul său: o degustare de pasiune și nobilime de către domnul Schitzler. Este într-adevăr o degustare, sau mai bine zis o cutie de pasiune. După producție, spectatorul pleacă nu cu un sentiment de sațietate, ci doar cu papilele gustative plăcute gâdilate. Deși nici nu este mic.

Soňa J. Smolková

Soňa J. Smolková a studiat știința teatrului la Academia de Arte Performante și Pedagogie Medicală de la Universitatea Comenius din Bratislava. A lucrat ca jurnalist muzical, mai târziu ca specialist la Institutul de Teatru. În prezent este redactorul cotidianului IMM-uri. A publicat recenzii de teatru în cotidianul Pravda, în revista kød - mai exact despre teatru, a colaborat cu Rádio_FM și cu revista de internet MLOKI. A făcut parte din proiectul de monitorizare de la înființarea sa.