zâmbească

Ea vine la fața locului cu demnitate ca o doamnă. O pălărie pe cap, ochelari pe nas, pentru că într-un spectacol de balet De la Basm la Basm joacă pe bunica sa. Și, deși va apărea din nou pe scenă la final, solista de multă vreme a baletului SND, Augusta Starostová-Herényiová, nu va găsi odihnă în dressing între cele două reprezentații.

Ar putea, pentru că are optzeci și patru de ani. "Nu pot rezolva cuvinte încrucișate sau să citesc cărți. Nu am nervul să fac asta. Ce se întâmplă dacă mi-ar fi dor de„ sfârșitul ”meu?” șoptește cu un râs în culise în timp ce îi urmărește și îi laudă pe tinerii soliști stăpânind elementele tehnice și o dată, în urmă cu aproape șaizeci de ani, a jucat Goldilocks în aceeași reprezentație pe scena SND Ballet.

A debutat în baletul Rhapsody in Blue și în Petrušek și de atunci a dansat un număr mare de personaje. A fost o zână de pădure în Povestea lui Ioan, Zarema în Fântâna Bakhchisarai, Laurence, Giselle, Aurora în Frumoasa adormită, Odeta și Odilia în Lacul lebedelor, Swanilda în baletul Coppelia, Cenușăreasa, Fadetta și Julieta în Romeo și Julieta. „În Made in Canada, m-am întors pe scenă la 80 de ani. Eram mama solistului principal, nu era un dans la vârf.”

Solistul de lungă durată al baletului SND a primit în urmă cu un an o ofertă de a juca din nou în baletul De la Basm la Basm. "Am fost abordat de directorul baletului, domnul Jozef Dolinský. Mi-a fost și greu, și la început nu prea am vrut. Sunt obișnuit să nu trebuiască să mă trezesc curând, dar fiii mei în sfârșit M-am convins. Cred că de ce nu m-aș lăsa, măcar nepoții și strănepoții mei mă vor vedea pe scenă ”, spune doamna pe care ai fi ghicit-o cu cincisprezece ani mai puțin.

Rochie cu foc

Când doamna Gusta are un spectacol dimineața, se trezește foarte devreme, la șapte dimineața. „Sunt mai lent, totul durează mai mult”, recunoaște el. Înainte de a se ridica, își încălzește picioarele, genunchii, mușchii abdominali, spatele și brațele pe pat. "Cel puțin vreo douăzeci de minute. Abia atunci voi face cafea, voi prepara micul dejun și voi alerga spre tramvai, astfel încât să nu mi se scape din nas."

Ea spune că era un copil sălbatic. A crescut în Bratislava pe strada Žilinská și nu era niciun copac pe care să nu se poată urca. "Eram ca o maimuță. Aveam în curte două nuci frumoase, pe care le dădeau naștere frumos în fiecare an. Am fluturat degetele toate negre. Până în ziua de azi, am câteva nuci în fiecare zi la micul dejun." În parcul vizavi de casă, a făcut biciclete cu sfori și țigani cu fetele, a urmărit-o și a jucat ascunzătoarea și exerciții. Mi-a plăcut ”, visează Gusta.

Primul contact cu baletul a venit din întâmplare. Un vecin a dus-o la „național”. Fata de șapte ani, îmbrăcată frumos, habar n-avea unde se îndreptau pașii lor. ”Am crezut că vom merge în vizită, dar am ajuns la o reprezentație a Șeherezadei. A fost frumos! M-am uitat în continuare să văd dacă sclavul mort respira sau dacă pieptul lui încă se ridică ”.

După această experiență, ea nu și-a pierdut încă dorința de a deveni balerină. La urma urmei, nimeni din familia lor nu a dansat vreodată. Spre deosebire de colega ei de clasă, care a spus în clasa a cincea că vrea să fie prima balerină. „Pri-ma-ba-le-rí-na”, Gusta a repetat cuvântul ciudat până când prietena ei a invitat-o ​​să se antreneze la școala de balet a Ella Fuchs-Lehotska, o fostă excelentă primă balerină a SND și mai târziu un mare profesor de dans . Ea lăsa ușa spre sala de balet întredeschisă ... „Am venit să o văd și am fost încântată. Am început să merg la școala de balet la vârsta de doisprezece ani. ”Au călătorit prin Slovacia, învățând să danseze în fața publicului. Doamna Lehotská a fost nu numai maestru de balet, ci și designer de costume. „A cumpărat o parașută albă de mătase și apoi ea și croitoreasa ne-au vopsit, tăiat și cusut costume frumoase”.

Ce trebuie să aibă o balerină promițătoare? „O fată ar trebui să aibă o figură simetrică, mușchi supli, tendoane, o bandă frumoasă și un aspect plăcut. Nu trebuie să fie frumos, machiașii de teatru pot face minuni! Este foarte important ca acesta să fie muzical și să aibă o expresie naturală, fără de care dansul ar lipsi de viață. "Unele balerine își ridică picioarele până la nas, dar le lipsește expresia. Dansează bine, dar au fața moartă, nu zâmbesc".

Ea se așeză pe gâtul lui

Când Augusta a început să urmeze liceul de opt ani, bugetul familiei era periculos de restrâns. „Mama m-a crescut singură și a trebuit să mă gândesc să câștig bani.” Doamna Lehotská i-a aruncat o salvatoare studentului ei, care a fost convinsă de la început că va deveni dansatoare profesionistă. „Trebuie să dansezi”, i-a spus ea, în timp ce se aștepta la al doilea copil, oferindu-i lui Guste postul de asistent. La șaptesprezece ani, Gusta a audiat pentru baletul SND. A existat un juriu obișnuit condus de Ivo Váňa Psota, un cunoscut și experimentat șef al baletului Teatrului de Stat din Brno.

A fost angajată de artistul național Andrej Bagar pentru balet, iar un an mai târziu a deținut contractul unui membru cu drepturi depline al baletului SND. Nu doar elevas. „Există o anumită secvență în balet. Mai întâi sunt elfi, apoi membri cu datoria de solo, dansatori solo cu datoria de a cânta în cor și abia apoi soliști. Când am fost angajat de Teatrul Național, m-am simțit ca o prințesă. Am avut un salariu și propriul meu sertar cu machiaj în vestiar! ”El nu va uita niciodată primul său solo în Rhapsody in Blue. Alături de soliștii experimentați, genunchii tinerei dansatoare au tremurat. I-au tremurat genunchii chiar și atunci când Milan Herényi, viitorul ei soț, a venit la balet? „A fost drăguț, drăguț”, recunoaște Gusta zâmbind.

Milano a lucrat inițial în cadrul companiei Slovak Grain și locuia într-o cameră închiriată din Bratislava. Când fiica proprietarilor i-a spus că vor avea nevoie de băieți pentru piruete, promenade și ascensoare la școala de balet la care a mers, el a încercat-o. Era aproape de muzică, a cântat la vioară timp de unsprezece ani. A căzut în mâinile lui Ljubomir Pančev, profesor la școala de balet a lui Mimi Vasilieva, fostă primă balerină SND. El l-a prezentat la noțiunile de bază ale dansului masculin și al partenerului. Și chiar dacă avea douăzeci și unu de ani când a început, baletul lui a mers. Avea o înălțime înnăscută, un ușor salt. La recomandarea lui Pančev, Milano a participat la audiția SND. Nu avea nimic de pierdut. Pe măsură ce compania de cereale s-a dezintegrat la acea vreme, a fost o oportunitate care merită profitată.

Au dansat alături de Gusta pentru prima dată în Mireasa trocată. „Facea o smucitură care mă punea pe umerii lui. În teatru, au râs apoi că m-am așezat pe gâtul lui și el nu a mai scăpat de mine. ”Încă dansau împreună în Swanild și Cenușăreasa. „Pentru că avea o expresie bună, coregrafii au început ulterior să-l distribuie în diferite roluri de personaj”.

Balerinele amână maternitatea de teamă să nu le strice cariera și figura. Cu toate acestea, există și excepții și unele le pot face cu educația copilului împreună cu balet. Unu. Nu doi. Și deloc gemeni. Fiii lui Guste s-au născut când ea avea douăzeci și trei de ani. A aflat doar că erau doi în sala de naștere. Ea și soțul ei erau fericiți, pentru că copiii doreau. „Gusta are gemeni!”, A strigat inspectorul la microfon când a născut.

Milano s-a născut mai întâi, cincizeci de minute mai târziu, Gustík. Astăzi, cel mai în vârstă este pictor academic și artist grafic, iar cel mai tânăr lucrează sub direcția de operă a SND. Nu-i de mirare. De la o vârstă fragedă au crescut în legătură cu baletul. Erau la fiecare spectacol, știau muzica, cântau. În pauze, erau acasă în recuzită, jucând în parcul din spatele teatrului. „Chiar și după premiera actuală a baletului De la Basm la Basm, au spus că, de îndată ce au auzit muzica, și-au amintit copilăria”, spune doamna Gusta, care a fost ajutată cu copiii ei de mama și mama ei- în lege.

Ușă distrusă

În spatele baletului sunt tricouri transpirate, blistere pe picioare și fără coafuri. „În pauza dintre antrenamente, balerina aleargă la vestiar pentru a clăti, a se îmbrăca în haine uscate și a continua să transpire.” După antrenament, se repetă spectacole de repertoriu și, în același timp, începe lucrul la o nouă coregrafie. perucă.

Dansatorii trebuie să petreacă mult timp pe vârfuri. Dacă sunt buni, înseamnă jumătate din luptă. Trebuie să le încălzească pentru a înmuia pânza și satinul. Unele pot rezista la o singură performanță, cum ar fi Lacul Lebedelor, unde femeile dansează în principal pe vârfuri. Soliștii le pregătesc de obicei acasă. Își umezesc puțin șosetele subțiri și încep: ridicându-se și coborând. Ieși și coboară. De X ori, cu excepția cazului în care vârfurile cedează. „Când am avut sala de balet în Reduta, am distrus una dintre ușile de acolo, pe care am rupt-o prin vârfuri, înmuiate pentru a ne salva picioarele”, se ghemui doamna Augusta din umeri.

Ocazional apare disconfort în timpul spectacolului. De exemplu, cureaua de umăr este ruptă și dansatorul are ceva de făcut pentru a menține totul la locul său. „Odată, într-o singură scenă solo, am ridicat mâna în fața mea și am văzut un degetar cu care cususem anterior panglici pe degetele de la picioare. M-am întors și l-am băgat în gât, sperând că nu va cădea de jos. ”S-a întâmplat să fugă pe scenă în șosetele pe care le-a încălzit înainte de spectacol. „Am aflat doar în timp ce dansam. Din fericire, i s-a întâmplat doar generalului ".

Deși a sărit cu ușurință pe lifturile partenerului de balet, Gusta nu avea în vârstă de cincizeci de ani. La 1,59 metri cântărea 53 de kilograme, dar nu a trebuit niciodată să-și păzească greutatea. După spectacol, s-a bucurat de o cină completă și a dormit mulțumită înainte de miezul nopții, cu stomacul plin. A dansat totul și a transpirat la antrenament. Nu i-a scăpat niciunul. „De îndată ce am stat lângă stâlp, am uitat de grijile mele zilnice și m-am bucurat de dans.”

Nu era gelos

Ce vor balerinele? Ce rol le revine viselor lor? Desigur, Lacul Lebedelor și dublul rol al lui Odetta-Odília. Există tandrețe în lebada albă lirică, lebada neagră este insidioasă, ambele sunt tehnic și acționează exigente. Guste a reușit să danseze rolul dublu chiar și de trei ori. La vârsta de douăzeci și trei, la treizeci și ultima ocazie a fost dată la patruzeci și doi. La vârsta la care balerinele se retrag. "Apoi am avut o accidentare la antrenament. Se spune că balerinele știu să cadă, dar am sărit nefericit într-un salt mare și mi s-au rupt zarurile. După aproape nouă luni de incapacitate de muncă, nu mai puteam dansa pe vârful picioarelor și aveam pentru a trece la altele mai puțin exigente. cifre. "

A continuat ca asistentă coregrafă pentru baletul SND și ca maestru de balet. Timp de doi ani a încercat și parfumul Occidentului, mai precis al Germaniei de Vest. Atmosfera din Cehoslovacia socialistă s-a relaxat la începutul anilor 1990, iar ea a primit doi ani de concediu neplătit de la director. Limba nu era o problemă, deoarece provine de la vechea familie Bratislava, care vorbea nu numai germana, ci și maghiara. Ea a condus instruirea copiilor mici și a fetelor până la vârsta de paisprezece ani la o școală privată de balet din Stuttgart.

„Întrucât era o școală privată, imperfecțiunile elevilor erau mai tolerate în ea. M-am întors după doi ani. Cu toate acestea, chiar dacă soțul său lucra, el a avut grijă de el însuși. Și am făcut bine. Când s-a retras, a fost diagnosticat cu o tumoare malignă a colonului său. Am crezut că s-a terminat. Din fericire, medicii au prins cancerul devreme și nu a fost necesară nicio altă terapie după o intervenție chirurgicală reușită. Milan nu a fost niciodată gelos pe Gusta lui. "Era un om tolerant, un fost cercetaș și un mare cavaler. Era la fiecare spectacol de-al meu și, când a venit primăvara, mi-a adus primii ghiocei și violete."

Augusta Herényi-primar

S-a născut la 6 mai 1930 la Bratislava. A absolvit Școala de balet Eva Fuchsová-Lehotská, iar din 1947 a lucrat treizeci și șapte de ani în SND. A debutat în Rapsodia în albastru a lui Gershwin și în Baletul Petruska al lui Stravinsky. A interpretat-o ​​pe actrița în Asafia's Flames of Paris (1952), Cinderella în Prokofiev's Ballet of the Same Name (1951), Giselle în baletul cu același nume pentru Charles Adam (1956), Aurora în baletul lui Ceaikovski Sleeping Beauty (1957), a fost Verona în Balada cavalerului și Julieta lui Jurovsky în baletul Romeo și Julieta (1968). A jucat în Swan Lake în trei coregrafii diferite (1953, 1964, 1972), cel mai recent în vârstă de 42 de ani. În 1957 a făcut stagiu la școala de balet a Teatrului Bolshoi din Moscova. După ce și-a terminat cariera solo, a lucrat ca maestru de balet și coregraf asistent. Soțul ei, Milan Herényi, era și el solist la Baletul SND. În 2010 a cântat în baletul lui James Kudelka Made in Canada, în februarie a revenit la înregistrările SND în baletul lui Oskar Nedbal De la basm la basm. La începutul acestui an, ea a primit cel mai înalt premiu de stat de la președintele Andrej Kisk.

© DREPTUL DE AUTOR REZERVAT

Scopul cotidianului Pravda și al versiunii sale pe internet este să vă aducă știri actualizate în fiecare zi. Pentru a putea lucra pentru tine în mod constant și chiar mai bine, avem nevoie și de sprijinul tău. Vă mulțumim pentru orice contribuție financiară.