procesiune

Jana Bodnárová din colecția Terča exprimă traume personale și asemănătoare care au afectat comunitățile umane în diferite perioade istorice ale umanității.

Recent, editorul și editorul Peter Milčák s-a concentrat asupra artelor plastice în cărțile de poezie ale cochiliei Modrý Peter din ediția Modrý Peter, când, de exemplu, există șaptesprezece pagini de desene figurate alb-negru de Alena Hil în această șaizeci -carte de versuri de nouă pagini. Ilustrațiile sunt remarcabile în sine, dar și prin faptul că completează în mod transparent transpunerea versurilor lui Jana Bodnárová - poeți, romancieri, creatori de poezie video de performanță și cărți pentru copii. Este, de asemenea, autorul pieselor de radio, al scenariilor de televiziune și, pe lângă traducerile mai multor cărți ale sale, se prezintă și în galerii străine și pe scene de teatru experimental cu spectacole video.

Spațiul limbajului și al poveștii

Ultima carte de poezii a lui Terča este a șaptea la rând în domeniul poeziei sale. Chiar și dintr-o privire, vom afla vizual că Bodnárová are și „scrisul de mână” tipic sub formă de poezii - acestea sunt texte de diferite întinderi și, la fel ca în multe alte poezii din opera sa, sunt fără titluri (în cartea din întrebare apar doar în Cuprins). Textele autorului au un aranjament aparent nesistematic al versurilor și al slujitorilor, dar printr-o percepție rapidă a discursului ei poetic concluzionăm că chiar și în această carte predomină în versuri o expresie substantivă foarte inventivă.

Bodnárová, care este un istoric de artă profesionist, este foarte apropiat de arta plastică (așa cum demonstrează câteva dintre cărțile ei de proză și eseuri), nu are nevoie de multe cuvinte pentru a-și exprima impresiile și, prin urmare (sau tocmai pentru că) sentimentul unui număr de picturi fine cu motive puternice sau subiecte cu totul importante.

Într-un interviu, ea și-a caracterizat lucrarea astfel: „Și observația, apoi empatia, se află în centrul creației. Acest lucru se aplică tuturor genurilor pe care mă concentrez. ”În lucrarea sa, el trece adesea de la un gen la altul, dar„ practic este întotdeauna să lucrezi cu spațiul limbajului și al poveștii ”.

Ceea ce exprimă autorul în cartea Terče (și este evident că subiectul liric este aproape complet identic cu ea însăși aici) sunt traume personale și cele care au afectat comunitățile umane în diferite perioade istorice ale umanității. Chiar și asta este plăcut, este doar aparent plăcut ochiului sau este un mic moment de fericire în timpul „ploii blânde”, „mirosului agatelor”, „florilor înflorite”, „copiii care țipă în parc”.

Cu toate acestea, acestea sunt doar contraste slabe, contrare a ceea ce spune Bodnárová în poezia ei.

Agitația subiectului liric din faptele polului opus al contrastelor este mare și puternică. Există multe probleme care o afectează, poate de aceea le înregistrează în timp ce își înconjoară mintea și memoria, fără un fel de cronologie sau monotematicitate.

Este tipic pentru Bodnárová că operele sale poetice constau în poezii care au capacitatea de a funcționa independent, dar aranjamentul lor compozițional realizează o anumită poveste despre un obiect liric, dar și un subiect liric, care este ascuns în spatele textului.

Soarta copiilor

Autorul știe multe și își amintește multe - din istorie, istoria familiei și istoria omenirii, din artă și filozofie. Ea nu numai că evidențiază problemele, ci le privește cu atenție, ba chiar face parte din ele. Deși totul se amestecă în versurile ei, în cele din urmă capătă un tot în care domină anumite teme de bază și mai ales destinele copiilor.

Cei din trecut, morții prematuri și prezentul. „… Copiii blondi sunt/ca Edda Göring […] ea/și celelalte blonde/mănâncă căpșuni/din grădina Auschwitz/oriunde au dispărut (colegii cu părul întunecat/cu ochii întunecați) [[…] vor dura până vor scăpa/fantoma tatălui lor "; „… Vântul se rostogolește/de-a lungul promenadei/[…] împotriva vântului/un bărbat merge cu o vestă de salvare/un prunc în brațe/un copil cu părul cărunt/ca de la nașterea lui Giotto”.

Motivele lagărelor de concentrare și ale emigranților contemporani apar și în alte colecții, este una dintre temele dificile ale subiectului liric, amplificat de propria sa pierdere personală. Durerea subiectului liric, cauzată de tragedia personală, pierderea celui mai apropiat, și-a schimbat forma după mult timp, dar nu structura și esența.

Versetele cu amintiri au o notă de formă litanică. În astfel de reminiscențe, este rândul copilăriei, acasă, cel mai apropiat. Cu toate acestea, nu suprafața, ci profunzimea și drama, sunt transformate în diverse moduri până în prezent. Intensitatea gândurilor, un fel de „ciocănire” a conștiințelor oamenilor, este accentuată de metafore și simboluri remarcabile. Subiectul liric îi confruntă pe ceilalți în liniștea lui neliniștită, afirmând că așa a fost întotdeauna, numai în condiții, condiții diferite, dar „amintirile sunt fantome/vibrează lângă/[...] zgârieturi în gât/...”.

Impactul pe perete

Intervențiile în viața oamenilor, în special a copiilor și a mamelor lor, sunt și au fost pline de tragedii. Cu toate acestea, autorul nu le menționează destul de deschis, ci le întărește contrastându-le cu veselie exuberantă directă doar un pic din peisaj sau din istorie mai departe („bucuria este o insulă/în marea timpului trecut”). Lumea s-a schimbat în multe feluri („vântul/gudronul cerului/cine va întoarce cuvântul trandafir/de la poezia romanticilor/și a trubadurilor/la florile artificiale/vremea noastră”).

El poate spune despre tragediile prezentului, în special despre migranți și copiii lor, atât de eficient încât, din păcate, îl provoacă pe cititor, dar nu depășește limita sentimentului și, în același timp, spune despre tragedia vieții umane: „pentru nomazi de la mare/pregătind otravă/pământuri îmbibate/zâmbind/copiilor lor/dacă sunt la vedere/punct de vedere // nu ne duce în locuri chiar/mai toxice/spun ei/doar cu ochii adânci ”.

Subiectul liric al lui Jana Bodnárová încearcă să „uite mintea”, „să se satureze de spațiu, libertate”, dar „există întotdeauna un impact asupra zidului”. Mintea este încă neliniștită și liniștea este adesea forțată să „meargă/când vreau/doar să cânt”.

Cu toate acestea, nu este cântat în poezia lui Jana Bodnárová, ci în tăcere și echilibru, bucurie și tristețe, frumusețe și tragedie sunt primite. Este același ghid pentru cei care uită de „farmecul oboselii/din galopul amintirilor”, dar timpul rapid al istoriei personale și marea istorie mondială nu se va opri.