La sfârșitul anului 2014, Institutul de Film Slovac a publicat o publicație a autorului duo František Gyárfáš - Juraj Malíček Our Film Century și pregătește în prezent cea de-a doua ediție extinsă, care ar trebui să ajungă la cititori în toamnă. Cartea se bazează din nou pe reflecții asupra unor titluri selectate din istoria cinematografiei, în timp ce fiecare dintre autori oferă propria viziune asupra lucrărilor individuale în texte separate. În plus față de suta de imagini reflectate în numărul anterior al publicației, vor fi adăugate mai multe. Puteți citi despre unul dintre ele în exemplul următor.

informații

Mad Max: Fury Road (regia George Miller, 2015)

F. Gyárfáš: Un camion cisternă se prăbușește prin țara aridă. Arată puternic și periculos. În spate are un turn defensiv cu spini; arată că este gata să lupte. O mulțime de epave de mașini ciudate, rapide, agresive se prăbușesc prin țară și în spatele ei. Îl ajung din urmă, plini de războinici înrăiți. Unele sunt agățate la capetele unor stâlpi lungi. Când barele sunt înclinate deasupra rezervorului, ele aruncă mici bombe asupra acestuia sau sar pe el. Între mai mulți apărători și o turmă de agresori, lupta la distanță și la distanță are loc cu viteză mare. Seamănă cu o clemă de lupi care urmăresc un cerb. Un chitarist stă în fața uneia dintre mașini, jucând acorduri nebunești de luptă. Nu există nicio îndoială cu privire la rezultat.

Așa a fost trailerul de două minute al filmului Mad Max: The Furious Journey. Sălbatic și incitant. Extrem de fotogen. Nu am putut rezista la remorcă, dar mintea mea m-a avertizat: acest lucru nu va dura. A fost ca un clip de Kiss: dacă ar trebui să dureze două ore, aș prefera să le petrec singur în întuneric. Nici un indiciu de poveste, metaforă, tandrețe, tristețe. Numai hoardele distructive ale lui Mordor.

Nu am mai văzut vreodată un Mad Max. Numele deja m-a respins cu o lipsă de inteligență. Ideea lui Mel Gibson despre ceva mai continuat a fost o blasfemie. În educația cinematografică, ignoranța față de Mad Max nu a afectat reputația. Viceversa.

Dar a existat ceva extraordinar în acel trailer: ca sângele de vampir, am simțit esența, țesutul primordial din care s-a născut filmul. Așa că m-am dus la cinema, neîncrezător și gata să plec. Filmul a început, a fugit și a continuat în același ritm sălbatic al Sepultura; nu a încetinit, nu a forțat o pauză pentru a dezvolta complotul. Nu s-a prefăcut nimic, era doar el însuși: un uriaș tanc de luptă înconjurat de o armată atacantă. Dacă povestea a încetinit, a fost doar pentru că mașinile au căzut în ceață sau mlaștină. Sau au fost opriți de un obstacol. Dar nimeni nu a fost ușurat de vânătoare.

Carul a fost furat de Furiosa, un războinic frumos, sălbatic, cu un singur braț, hotărât, care nu vrea să-i fure viața sau libertatea, ceea ce nu s-a împăcat cu fatalitatea disperării post-apocaliptice. Ea a furat chiar și cea mai prețioasă comoară de la dictatorul local - mama sa, care a condamnat-o la o nesfârșită ostilitate. Cu cât avea mai puține șanse, cu atât era mai pură admirația noastră. Camionul ei s-a rostogolit prin deșert, ca Țara Mii de Moarte a lui Schindler. O mică lampă de lumânare într-o lume de foc.

Cine este Max? Când l-am văzut pentru prima dată, nu știam nimic despre motivele nihilismului său. El era doar un tip laconic care nu avea niciun motiv să trăiască și refuza cu încăpățânare să moară. Un luptător evident, dar pentru nimic și împotriva nimic. Spre deosebire de Furiosa, el nu vrea să scape din acea lume disperată. Nu datorează nimic nimănui, este recunoscător oricui, nu urăște pe nimeni și nu îi place pe nimeni. Are o singură viziune: să decidă singur.

Când îl încurcă din greșeală cu Furiosa, nu-i pasă: îi fură tancul și o lasă cu devas fără apărare la mila unui criminal. Merită un glonț. Poate mai rău: dezinteresul nostru. Se presupune că acesta este un erou care atrage mulțimile de un sfert de secol? Dar fără Furiosa, rezervorul nu funcționează. Max se va împăca cu o alianță forțată. Într-un cadru puțin probabil, el va începe să acționeze corect. Apocalipsa se va dizolva, deoarece dintr-o dată vedem o lume în care regulile se aplică și se presupune că se aplică. Ne aflăm într-o dispută familiară, eternă asupra a zece: trebuie să observăm ceva pe care nimeni nu-l aplică.

Nu există timp pentru luare în considerare. Urmărirea s-a relaxat doar o clipă. Se rostogolește din nou, sălbatic și crud. Dacă vreau să-mi amintesc ritmul ei, îmi voi aminti felul agitat cu care Max a tăiat masca de fier pe care i-au atașat-o răpitorii la cap. Are doar câteva secunde, așa că trebuie să le folosească.

Urmărirea nesfârșită a lui Mad Max: The Furious Journey ia întregul film. Este ca un concert rival de metal: te poți relaxa acasă. Unde este povestea, dragostea, poezia, complexitatea lumii intereselor? Totul este undeva, dar doar un mâner.

S-ar putea părea că un astfel de cinema unidimensional nu va ține tensiunea. Că se uzează, se uzează, se dezbracă. Dar George Miller a reușit să pună atât de multă creativitate, originalitate și eleganță vizuală în film încât să poată fi văzut ca un videoclip muzical de două ore. Scufundați-vă în râul filmului și cădeați prin nesfârșitul Niagara.

Miller a început cu Mad Max în 1979. A fost un film B banal, neobișnuit, care s-a remarcat printre celelalte doar pentru că a avut un succes extrem. Anii șaptezeci s-au terminat; lumea părea foarte dezgustătoare, rațiunea a scăzut din toate părțile cu un pătrat de putere, iar superputerile erau imens de puternice. Personajul lui Max era intelectual un etaj sub Rambo, iar Mel Gibson nu s-a adăugat la carisma sa cu actoria lui neîndemânatică. Totuși, era o figură bună: într-o lume teribilă, toată lumea este indiferentă sau nebună. Avem încredere în Max. A doua descoperire pe care Miller a făcut-o a fost o urmărire. Ceea ce alte filme au folosit ca mirodenii s-au transformat într-un mod de a spune.

Mad Max 2 din 1981 era deja o orgie a nebuniei sălbatice cu motorul. Personajul lui Max este cu siguranță format. A fost atât de multă vizualitate încât a doua este o bijuterie cinematografică. Dacă aș fi văzut-o atunci, aș fi lăudat-o într-un club de cinema.

Mad Max 3 (1985) a fost deja o greșeală. Uneori, artistul nu înțelege ceea ce este fascinant în propria sa lucrare. Există multe exemple, cel mai dificil este a patra parte a Piraților din Caraibe. Miller l-a adus pe Max într-o poveste distopică normală și i-a spus: „Și acum arată-mi!” Ca și cum ar fi vrut un instalator să predea ontologie. Lui Max îi lipsește vitalitatea vieții, nu are dorințe, evită obiectivele. Nu este nimeni în oraș. Miller i-a prezentat lui Max o sarcină pe care nu o avea. Seria s-a încheiat în mod rezonabil cu un trei.

Cine l-a adus pe Miller înapoi la Mad Max pentru o treime a secolului.Poate că Chirico tânjea să restabilească puterea tinereții sale. Glenn Gould a durat la fel de mult timp pentru a reveni la Variațiile Goldberg ale lui Bach și a le înregistra încă o treime. Miller a îmbătrânit și a fost înțelept. A înțeles vraja Mad Max. A scăpat de Mel Gibson, care doar a stricat-o, dar nu a schimbat caracterul lui Max. Max este un supraviețuitor apatic. El nu dorește să se răzvrătească. Provizionalul apocalipsei este spațiul său de locuit.

Ideea de a transfera greutatea filmului către frumoasa Furios cu un singur braț (Charlize Theron) a fost grozavă. Ea întruchipează statornicia și puterea de voință care determină urmărirea; ea îi dă rațiune și sens. Furiosa este o persoană rebelă existențială. O iubim, îl tolerăm doar pe Max. Am apreciat cu adevărat alegerea unei femei ca purtătoare a viziunii. Bărbații se demodează.

Dar cel mai important - Miller a forțat filmul Mad Max: The Furious Journey of the Pace și l-a eliberat de pauză. Gata cu timpul pentru cafea și țigară. Nimeni nu se va întoarce după pauză.

Când extratereștrii sunt selectați pentru o colecție reprezentativă, Mad Max: The Furious Journey ar trebui să fie printre ei. Este posibil ca străinii să nu știe că timpul și viteza vor fi doar o mișcare banală pentru ei. Totuși, dacă vor să ne înțeleagă, trebuie să o înțeleagă.

Pentru mine, am pus acest film în cel mai bun dosar pe care îl am: printre esențele cinematografiei.

J. Malíček: Acum 40 de ani, încă în fața lui Mel Gibson, ofițerul Max Rockatansky a fost martor la sfârșitul civilizației așa cum o cunoaștem noi. El nu s-a trezit într-o zi în lumea post-apocaliptică, ci a devenit martor direct la o târâtoare treptată. Bombele explodaseră deja, căderile caduseră, dar lumea nu se prăbușise imediat în haos, a durat ceva timp. O jumătate de oră, nouăzeci și trei de minute de film, timp în care Max și-a pierdut copilul și soția și a înnebunit. A pierdut speranța și nu a putut spera la răscumpărare, iar primul Mad Maxz din 1979 este, de asemenea, un film mult mai bun decât ne amintim. Doi ani mai târziu, un dublu, post-apocaliptic, mai întunecat; un portret al țării după final, în care discontinue umane supraviețuitoare se ciocnesc pentru restul resurselor. Film de acțiune de calitate, o imagine care definește estetica unui serial. În a treia parte a anului 1985, civilizația încearcă să se înalțe, să-și amintească valorile care au definit-o înainte de sfârșit, dar nu este posibil, în ciuda sfârșitului, care rămâne deschis și există o promisiune că ar putea să strălucească încă pentru vremuri mai bune.

Gata, terminată, trilogia Mad Max s-a încheiat în anii 1980. Mel Gibson a devenit o vedetă obișnuită de film, iar Tina Turner a revenit la profesia ei originală ca legendă a muzicii după un scurt flirt cu actoria.

Nimeni nu se aștepta ca Mad Maxs să se întoarcă după treizeci de ani într-un film în care orice judecată calitativă ar acționa ca un eufemism. Parcă i-ar fi intrat un spirit de entuziasm fanatic, născut în anii 1980 odată cu apariția VHS. Pentru că de acolo, din casete video piratate, îl cunoaștem pe Crazy Max - întreaga trilogie a fost una dintre părțile definitorii ale acelei perioade, parte a folclorului maniacilor video, care a depășit numărul de filme din videoclip care au reușit să vizioneze în weekend.

Și acea obsesie fanatică pentru film pare să fi revenit în The Furious Way pentru a ne reaminti cum este - să iubești cu adevărat filmul.

Un film rutier post-apocaliptic, a cărui primă jumătate este o urmărire și a doua jumătate a cursei, și a fost filmat de fetișisti de mașini, profeți ai cultului motorului furcii cu opt cilindri; un film de acțiune incredibil de umflat, motiv pentru care este atât de bun, deoarece ceea ce vedem este doar un fragment mic, suprafața a ceva mult mai profund. Un film despre speranță și răscumpărare. Sună bine în el, de mai multe ori, în mod explicit, poate pentru a face cu adevărat clar faptul că Mad Max: The Furious Journey este, în sensul onest al cuvântului, un film cu popcorn, dar fără fast-food, dimpotrivă, popcornul devine subiectul plăcerii gourmet în el.

O lume cu un viitor extrem de ostil, a cărui putere expresivă reală este conținută în detaliile din trecut. În ea, individul uman este cel mai bine redus doar la mașina (noastră), scopul existenței este să se bucure de o „zi minunată” și să semneze. Uită-te la mine, privește, depune mărturie când plec. O lume în care toată lumea este deja moartă și doar cei aleși, războinicii fanatici ai muritorului Joe, au voie să-și dea sens moartea. Uite, mărturisește-mă, viața veșnică în Valhalla merită.

Acesta este Mad Max: The Furious Journey. Un studiu cinematografic al religiozității, un portret fascinant al unui cult care caută sens acolo unde nu mai este.

Acele câteva fotografii din Cetatea Lăptarilor, a doamnei tatuate, a celei mai mari comori ascunse în spatele ușii grele a unei bolți uriașe. Vedem pianul și teancul de cărți, o relicvă de mărimea noastră, care este doar o amintire mitică și sacră în acea lume. O lume în care singura valoare reală este materialul genetic intact, necontaminat.

Se joacă, este întins de un tiran și de clema sa de „bărbați” pe o parte, iar pe cealaltă de o femeie fără mână și un nebun, ambii căutând răscumpărarea în speranță pentru ceilalți, pentru o lume care deja a avut speranță pierdută.

Mad Max: The Furious Journey este o capodoperă, una dintre o mână de filme în care vreau să văd calitatea lor ca fiind calitatea lor obiectivă conținută în sine, nu în modul în care îi privim.

Mad Max: The Furious Journey este un film definit de un set - nu este doar un fundal aici, ci dimpotrivă, este o componentă dramatică și dramaturgică de bază. Din cauza ei, filmul este atât de bun și cred că fiecare spectator care îl urmărește cu adevărat trebuie să-și dea seama.

Un film care este o bucurie de vizionat, da, desigur, dar adevărata plăcere este gândirea. Un film grozav și mi se pare literal în acest caz: puterea sa audiovizuală este evidentă chiar și atunci când privești cu atenție ecranul monitorului, dar este mai convenabil atunci când are un loc în care să se extindă cu adevărat. De aceea am fost la cinema de trei ori și, când îl urmăresc acasă, este întotdeauna doar pe proiector. În acest fel, toate filmele sunt grozave, dar doar unele sunt chiar mai bune.