Barbora Hrínová: Unicorn

recenzie

Bratislava: Aspect, 2020

Colecție de proză numită Inorog este cartea de debut Barbora Hrínová, dar i-am putut cunoaște numele în urmă cu doisprezece ani, când a publicat în colecția concursului literar Poviedka 2008, ulterior a reușit în 2017 și 2018.

Multe proză premiate pentru cei peste douăzeci de ani ai acestei competiții au ajuns să fie o „minune de succes”. Pe de altă parte, mai mulți scriitori importanți au început în acest concurs, printre care Márius Kopcsay, Ball și Ivana Dobraková. Ce direcție s-a mutat Barbora Hrínová de la Poviedka în lucrarea de debut?

Tendințele tendințelor

Cele opt nuvele ale lui Hrín pot fi citite individual, dar împreună dobândesc o nouă dimensiune a sensului grație motivelor recurente - neliniște interioară profundă supusă de ironie și autoironie, aluzii. El scrie despre subiecte la modă precum diferite forme de orientare sexuală (personaje heterosexuale, bisexuale, homosexuale și asexuale), despre expatism, dar nu scrie despre ele în primul rând.

Eroii prozei sale nu sunt de obicei definite unidimensional prin preferința lor erotică. Este unul dintre obiectivele vieții, dar nu este decisiv. În mod similar, expatriatul menționat nu este o cale pavată către căutarea identității sau redescoperirea patriotismului. Intriga tuturor poveștilor este strâns legată de dezvoltarea relațiilor, de obicei interpersonale - excepția este textul Dulce, unde linia centrală este relația dintre protagonist și cățeluș. Fie că un personaj feminin sau masculin este în căutarea unui partener, aceste încercări se termină de obicei prin deziluzie. În general, însă, aceste relații nu acționează ca obiectiv al subiectului, ci ca un mijloc sau pretext pentru introspecție, o sondă în sufletul personajelor principale. Interacțiunea cu partenerii servește pentru a dezvălui treptat psihicul, caracterul și atitudinile protagonistului.

Precis și corect

În centrul prozei se află individualitatea, protestând în mod repetat împotriva barelor de gardă pe care o familie, un partener și mediul înconjurător le construiesc unei persoane. Uneori, acest dezacord ia forma unei coliziuni cu o altă persoană, mai des un protest intern ca parte a unui monolog deliberat, uneori un dialog: „Ce altceva ești?” „Dar rahat”, ea zâmbi și devenea imediat serioasă, „eu nu aparține nicăieri "(p. 165) Citatul provine din nuvela Naše, care, comparativ cu versiunea din Poviedka 2017, s-a regăsit în carte într-o formă ușor refăcută. Modificările sunt motivate de un efort de a rafina expresia și de a șterge cele redundante, dar în același timp unele dintre comentariile ironice s-au pierdut. S-a adăugat și utilizarea consecventă a genului feminin, ba chiar s-a strecurat în monologul interior al eroinei: nu se mai gândește corect la gen (hiper) ca asistent profesional, ci ca asistent profesionist.

Criza non-idealului
Subiectul poveștilor se bazează pe dezvoltarea opozițiilor semantice ca naturale - nenaturale, normale - anormale, în timp ce autorul argumentează implicit cu aceste definiții. Se află de partea minorităților. Protagoniștii prozei sale suferă de diferite forme de deficit, așa cum le impune societatea subliminală. Adesea, acest sentiment este legat de cultul contemporan al corpului, care tehnologia modernă a trecut la idealuri aproape de neatins: la piatră. ”(P. 42) Femeile și bărbații lui Hrín sunt adesea percepuți ca oameni din afară, atât de ei înșiși, cât și de cei din jur, din cauza sânilor asimetrici sau excesivi, supraponderali, de păr, (a) integritate sexuală, introvertire și intelectualitate.

Spre deosebire de marea suferință convențională, acestea sunt mai degrabă „cronice și discrete, provenind din cauze externe nesemnificative” (p. 134) și totuși profund experimentate ca o criză. Într-un efort de acomodare a mediului și a atitudinii sale prezentate categoric (de exemplu, atunci când nefirescul este "mai rău decât bolnavul, acesta ar putea fi vindecat. Nefirescul a fost la fel de fatal ca cel natural, dar într-un mod negativ, inacceptabil", p. 119 ) personajele intră în conflict, situații degradante în care se simt depersonalizate și se simt inerente ființei lor. Intelectul le permite să reflecteze permanent asupra acestor momente, dar nu să le rezolve sau să le schimbe. Un exemplu este Alice de la Internations, care încearcă să „atenueze sentimentul că a fost expusă încă o dată unui vârtej de întâmplare și funduri, viața ei a rezistat să se transforme într-o poveste care să fie continuată”. (pag. 87)

Semnificațiile unicornului

Întreaga colecție a fost numită după povestea cu titlul Unicorn, un desen albastru-violet al unui unicorn pentru copii este, de asemenea, pe coperta cărții. Unicornul este un simbol, un animal mitic, un cal alb cu un corn. Conform unor interpretări, cornul său întruchipează simbolul falic, dar, din moment ce crește din „scaunul” spiritului, reprezintă și sublimarea forțelor sexuale și, prin urmare, este asociat cu imaginea purității fecioare (imagini ale Mariei cu se cunoaște un unicorn care simbolizează concepția imaculată). În limba engleză, acest termen se referă la un tip de persoană de neatins, în timp ce în comunitatea gay reprezintă o femeie bisexuală care este interesată de sex în trei. În cartea lui Hrín, unicornii clipesc în mod explicit ca gonflabile sau o jucărie de pluș și implicit ating toate conotațiile de sens menționate: nu numai deschiderea sexuală, ci și inocența și, mai presus de toate, atipica.

Barbora Hrínová a confirmat calitatea debutului său de carte prin capacitatea sa de a scrie non-tendințe într-un mod despre subiecte la modă, deschis despre corp și sex, înăbușit și timid despre sentimente.

Mgr. Dr. Tamara Janecova. (1988)

A studiat slovacă și rusă la FiF UK din Bratislava. În prezent lucrează ca profesor asistent la Departamentul de Limbă și Literatură Slovacă, Facultatea de Educație, Universitatea Trnava. Este specializată în literatura slovacă a secolului XX, a publicat mai multe studii științifice.