În practica obișnuită, suntem puțin conștienți de utilizarea abuzivă a limbilor naționale pentru lupta politică. Aici sunt cateva exemple:

politică

Vărsat de Shakespeare, baloanele de traducere ale ghearelor

Că nu înțelegi aceste cuvinte din titlu? Nici măcar nu mă mir, deoarece este alcătuit din expresii superslovace folosite de unii dintre traducătorii noștri ai pieselor lui Shakespeare. Și nu au fost traducători din secolul al XIX-lea, nici măcar de la începutul secolului trecut, nici interbelice și chiar postbelice. Următoarele exemple sunt toate traducerile „moderne”. Cea mai veche este din 1961, iar cea mai proaspătă din 1989! S-ar putea crede că la acel moment slovacul avea deja suficient vocabular pentru un astfel de maestru ca Shakespeare. Dar unii dintre traducătorii noștri și-au repetat ambițiile pitice asupra acestui gigant, așa că un anumit Gremio de pe panourile care semnifică lumea slovacă, de exemplu, avertizează:

„Domnule Batista, există anumiți diavoli!"

Sau întreabă pe cineva:

„. dar cine te face apoi sotoni Scăpa de ?! "

Puțin mai departe, cifrele raportează:

„. se apropie de subsol!"

Dar cel mai misterios este raportul său:

„. câtă noroi era

amanta a devenit complet colorată. "

Dar Gremio are alți complici în această traducere superslovacă a lui Shakespeare. Un astfel de Biondello oferă următoarea descriere concisă a virgulei:

„. Botul plin de rață. Chinchila terminată. "

Un anume Lucenzio întreabă din nou:

„. Mai bine mă sfătuiți să calmez marea crudă!"

Și Petruccio dezvăluie o profesie misterioasă potențialilor telespectatori slovaci întrebând:

„. Ce ai adus, maestru radiodifuzor?"

Și toate acestea (și nu numai asta) într-un singur joc „Îmblânzirea diavolului” (altfel menționat peste tot ca „Îmblânzirea femeii rele”). Traducătorul Stanislav Blaho ar fi putut să ne lase numele original, dar nu putea lipsi „editorul” Blahoslav Heček, care a adresat și cartea biografică cu minunatul titlu „Jurnalul lui Michelangelo, nebunul” „Jurnalul lui Michelangelo, Diavolul”. În spiritul acestei logici, atunci, un nebun este de fapt un „ticălos”! În mod similar, „Orașul în palma mâinii” lui Drdov a devenit „Rukolapné městečko”. B. Hečko, în calitate de director de lungă durată al agenției LITA, și-ar putea permite astfel de vrăji chiar și cu un clasic al dramei mondiale. În caz contrar, astfel de lingviști și cuvinte-lamă nu ar putea apărea aici, cum ar fi aceste două mari performanțe în criptare, pe care le dă unui anumit Petruccio în două locuri diferite ale jocului:

„. Sunt un tip dur - fără grefă!"

„. dacă ești un tip, scoate o grefă. "

Cred că o astfel de traducere este o contracepție perfectă a clasicilor. Dar B. Hečko nu a fost singurul care a săpat o brazdă adâncă în direcția noastră în această direcție. În momentul normalizării, aproape monopolul traducătorului shakespearian Jozef Kot (și, de asemenea, directorul de standardizare al departamentului de la Ministerul Culturii al RSS) ne-a lăsat și perle de traducere. De exemplu, în „Comedia greșelilor”, un anume Egeaon susține de la început despre sine:

„Egeaon a rămas singur și disperat

acel copil au întârziat doar sfârșitul ".

Și slujitorul Dromio din Efes afirmă:

„Poartă din nou fecioare Eu aduc. "

Mulțumită lui, în „Pericles” Simonides declară:

„Te iubește dacă își trage viața asupra ta."

Și Pericles i se alătură cu versuri:

„Zeii care m-au creat

și cu dragoste nu ai nicio dorință în mine

gust din acest pom fructifer. "

Este ceva mai bine cu construcțiile traducerilor în slovacă, în care un potențial vizualizator sau cititor poate cel puțin ghici despre ce este vorba. În deja menționatul „Pericles”, al doilea pescar spune:

„Doar cerșind? La fel mă voi transforma în

žobroninca și voi scăpa cel puțin înainte de biciuire. "

Și două pagini mai departe:

„Ascultă, prietene; Am tăiat-o noi suntem tu

s-au încurcat cu cusături de apă aspră ".

De ce ar trebui să fie ceva ușor atunci când ambițiile traducătorului îl pot transforma într-un nod verbal perfect?! Traducătorul J. Kot nu a lăsat fără cuvântul exotism piesa „Antonius și Cleopatra”, unde un anume Enobarbus trebuie să spună despre komsi:

„. El a dobândit deja slabul inimă."

Și în traducerea jocului „Romeo și Julieta”, Merkucio scoate cu următoarea descriere:

„. Ascultă ochii limpezi ai Rozalinei,

frunte înaltă, șarlatan buze. "

Dar șarlatanii lingvistici s-au aruncat și în științele naturii și, cu ocazia traducerilor pieselor lui Shakespeare, au introdus animale complet noi în slovacă (ca în „Pericles”, despre care susține el):

„Pescari după aripioare marine

vorbesc despre slăbiciunile umane ".

Dar și noi boli împotriva cărora SIDA este o banalitate. Menționatul J. Kot îi oferă astfel lui Malcolm o șansă în piesa „Macbeth” de a pune întrebarea lui Macduff:

- Ce boală este?

El a răspuns cu mândria descoperitorului:

Și în „Romeo și Julieta”, datorită lui, Kapulet aduce o viziune revoluționară asupra anatomiei organelor feminine delicate:

„. Cuțitul era greșit, locuința lui

căscă în gol în Montek

și vagin are pieptul fiicei mele ".

Frumos, nu-i așa? Și încă nu i-ai auzit pe eroii lui Shakesper jurând slovacul potrivit! Bucurați-vă de aceste pietre prețioase cu cuvintele unui traducător:

„. Ei bine, pregătește-te înjurând! ”

Iată-le, de exemplu:

„Ascultă, cățea zdrențuită! ”

„. că te-ai spart ca un spărgător?"

„Un bătrân, un coș, sau centrifugare?"

„. Ar trebui să fii sălbatic, crud, uscat. Ea este amabilă cu toată lumea. fără perete, la care este nevoie de o frământare."

Și continuăm să răsfoim doar în „Pericles” și „Îmblânzirea șoricilor” (îmi pare rău, diavol). Apropo, în ultimul joc menționat avem și o amenințare atât de eficientă:

„. Sufl pe tine!"

Dintre aceste noutăți ale slovacului, care ar fi trebuit să fie demne de măreția modelului shakespearian, aș prefera mai degrabă „editorul” B. Heček decât traducătorul. Unde S. Blaho este singur fără un gagman, cum ar fi în piesa „Doi nobili din Verona”, el pune versuri atât de frumoase în personaje:

„Știi cum rulează fluxul, mârâie frumos,

suzete bine incorporate furios.

Când nu are obstacole în calea sa,

cum joci pietrele zdrențuitoare

și cum sărută fiecare clovn,

ceea ce întâlnește în lunga călătorie.

Deci continuă să curgă în multe curbe

și se revarsă jucăuș în marea liberă.

Lasă-mă, nu mă împiedica să fug,

lasă-mă să plec ca un pârâu

și mă voi bucura de fiecare pas dificil, până când ultimul mă va conecta cu dragul meu:

acolo voi găsi pace, după ce am suferit

un suflet salvat în paradisul fericirii.

După cum se poate vedea din versurile lui Shakespeare, este posibil să se traducă într-o slovacă cu adevărat iubitoare. Este, de asemenea, o dovadă că nici discursul arhaic al lui Shakespeare (acum de neînțeles pentru britanicii obișnuiți) nu este o justificare pentru construirea suplimentară a arhaismelor slovace. Până în prezent, echipa l-a mumificat cu forța doar pentru privitorul slovac și, de fapt, l-a expulzat doar din punctul de vedere al nevoii de a petrece două ore de astfel de practici lingvistice și aprobări. Astfel, excesele de purism nu erau deloc inocente și inofensive. Pe Shakespeare aceste daune sunt clar documentate. Un paradox incredibil este aroganța acestor erudiți ortodocși slovaci, care, pe de o parte, veghează asupra modului în care tinerii își pierd interesul pentru literatură și teatru și, pe de altă parte, îi dezgustă pe amândoi. Aceasta este doar o altă dovadă că ar trebui să ne fie mai frică de cei care vor să ne protejeze împotriva voinței noastre și chiar să ne salveze pentru totdeauna.

Este doar un alt exemplu al modului în care politizarea limbii îi conduce pe cei care jură prin dragostea limbii lor materne la bun simț. Sau în cuvintele poetului Peter Gregor:

„Limba unei națiuni mici poate

dacă este vorbit în limba respectivă

ceva care interesează lumea. "

Și într-adevăr lumea nu ne interesează tunetele și bolovanii noștri.