Drama Laboratory, Kirov + Teatr.doc, Moscova, Rusia, 2015
Autor: Boris Pavlovič
Regia: Boris Pavlovič
despre producție
Jurnalele sale au fost publicate în 2000 într-o ediție de două sute de către o mică editură universitară. Directorul și interpretul Boris Pavlovič le-a primit de la un profesor la această universitate, dar, din moment ce nu știa ce să facă cu ele, le-a fondat. Când represiunea inadecvată împotriva membrilor opoziției și procesele manifestanților, acuzați și condamnați fals, au început în 2014, el a decis să aducă la fața locului cotidianele Stradins.
Într-o producție minimalistă, Boris Pavlovič reînvie un an din notele lui Strandiņš. Pe scenă este o masă indiferentă, două scaune și doi actori. El - discret, cu ochelari și într-o cămașă albă - citește versurile, ea - stă lângă un scaun, se ridică ocazional și întrerupe citirea unui cântec leton.
Producția este lipsită de efecte inutile, accentul este pus pe textul însuși - o intrare jurnal condensată, scrisă din nevoia interioară a autorului de a lăsa un mesaj despre ceea ce se întâmplă în gulag și despre existența acestuia. Datorită procesării faptice a etapelor, se creează o lucrare extrem de emoțională. Producția Vjatlag evită generalizările, nu încearcă să înfurie privitorul cu imagini magnifice de represiune, statistici înfricoșătoare și nici nu vrea să-l șantajeze emoțional. Dimpotrivă - spune o poveste specifică, la început plictisitoare, dar în cele din urmă captivantă într-un mod discret.
Jurnalele lui Arthur Strandins arată cum puterea sovietică a devastat viața lui și a milioane de alții cu ajutorul unei mașini represive acerbe. Puterea producției rezidă în povestirea tăcută a vieții unui om obișnuit și a colegilor săi prizonieri, dintre care mulți nu au nume pe mormintele lor. Distrugerea lor era cel mai mare semn.
„Este una dintre cele mai rare cronici din spatele sârmei ghimpate, al cărei număr din lume poate fi numărat pe degetele unei mâini (printre cele mai faimoase cotidiene, putem menționa jurnalul fetei evreiești Anna Frank, care a fost torturat în lagărele de concentrare naziste). Unicitatea sa constă în faptul că lagărele staliniste aveau cea mai strictă supraveghere, iar prizonierilor li s-a interzis să păstreze orice evidență.
(.)
Boris Pavlovič primește o bucată de hârtie și citește cu voce tare cu o monotonie înspăimântătoare. Fiecare articol al jurnalului ne atrage din ce în ce mai adânc în atmosfera rutinei infernale a taberei cu oboseala sa inumană, o bucată slabă de pâine și foamea muritoare constantă. Iarna și boala. Moarte, rugăciune, gardian. Moarte. Moarte, moarte, moarte din nou ".
Michail Sazonov, Yopolis, 18.11.2013
„După cum subliniază autorii producției, legătura interioară dintre cele două destine ale vieții - viața prezentă, care are loc în fața ochilor noștri (destinul lui Kovjazin), și viața istorică de pe restul documentului - este evidentă. Îi apropie nu numai din punct de vedere geografic (într-un caz condamnatul nevinovat a venit la Vyatka, în celălalt a părăsit Vyatka), ci și sentimentul general de confuzie al omului inteligent din absurdul mecanism represiv. Dar există o diferență semnificativă: povestea lui Leonid Kovjazin se întâmplă aproape în fața ochilor noștri și putem totuși să facem ceva pentru el ".
Vitaly Makarov, Viatskaja osobaja gazeta, 13 iunie 2013
„Toate articolele din 1942, de la 1 ianuarie până la 31 decembrie, vor fi numărate. Pavlovich subliniază că nicio zi nu este scurtată sau îndepărtată. Ora - un an de viață. Face notițe, fără a sublinia suferința. Evenimente neschimbătoare, de parcă cineva le-ar privi indiferent. Cine a murit și câți, cine a luat boala în spital, câte grame de pâine au dat. Uneori seamănă cu o situație financiară. Și nici un cuvânt despre motivele detenției și politicii, de parcă ar fi fost luate în mod deliberat înainte de paranteză. Datorită simplității interioare și acceptării umile a destinului, devine foarte înspăimântător. "
Tatiana Bojeva, Novaya Gazeta, 31 mai 2013