Matúš Kvietik ne-a atras la performanța de succes a Morena în SND. Performanța autorului de Dominika Kavaschová și Andrea Bučková este o sondă în lumea interioară a anilor treizeci.
Pe lângă tinerele actrițe, singurul bărbat din piesă este Matúš Kvietik. În Moreno, și-a aplicat propriile texte, oferind o nouă mărturie despre sentimentele și gândirea tinerilor contemporani. Ne-a interesat ce este cu adevărat un actor care este nepotul lui Štefan Kvietik și, deși nu are nici măcar treizeci de ani, nu numai că joacă bărbați frumoși, precum salvatorul din seria Sestričky, dar l-a și tăiat pe Brejnev în piesa # dubček la Teatrul Aréna.
Ai mulți artiști în familia ta - ce ai moștenit de la ei? De asemenea, se presupune că îți tremură mâinile și când ai jucat un doctor într-un serial TV, a fost o problemă. Se presupune că și bunicul Štefan îl avea?
Bunicul deja m-a reparat. Cred că am fost foarte tăiată pentru că mâinile lui nu băteau niciodată! Potrivit lui, doar eu și tatăl nostru suntem loviți, așa că doar noi doi îl avem. Dar într-adevăr, am jucat doctori de două ori și mâinile îmi tremurau. Am avut de-a face cu un neurolog și el mi-a spus că nu este o tulburare, nici un stres intern, ci doar un astfel de lucru, încât mâinile mele au bătut ușor.
Este o expresie pasională? Ești foarte emoțional?
Eu și mama am glumit că am fost într-adevăr, chiar și cu fratele meu, cu handicap complet. Avem artiști de ambele părți ale familiei și amândoi îi urmărim. Aceasta este cea mai proastă opțiune.
Nu numai mama mea, ci și bunica mamei mele era pictor?
Bunicul, de asemenea. Ei sunt bekenitii. Bunicul și bunica sunt artiști, sculptori, pictori, mama făcea în principal amprente de artă. Acum pictează. Mama face lucruri colorate foarte neconvenționale. Recunosc că nu înțeleg deloc arta plastică, nu pot decât să evaluez emoțional, pe baza a ceea ce văd, dar mi se par picturile mamei unice și ciudate.
Și ea te-a pictat?
Nu, nu aș da drumul! Nu am cu ce să desenez, niciodată nu am reușit să desenez singură, nu am mâini sau răbdare să fac asta.
Așa că talentul tău de actorie a preluat controlul?
Ceva despre hei, dar cu cât merg mai departe, cu atât tind să scriu mai mult. Am constatat că scrisul mă umplea mai mult. Procesul creativ mi se pare mai interesant dacă există unul de la început. Este mai complet decât să lucrezi cu materialul finalizat al altui autor.
V-ați dat seama la spectacolul Morena, unde ați fost și coautor?
Am scris povești pe termen lung pentru mine, care erau cam halucinații. Sunt teribil la filmele de groază, gotic și altele. Îmi place asta. Știu că nu mă uit, dar este.
Și totuși îți plac concerte punk?
Sigur! Dar, în mod paradoxal, am aflat că îmi place să scriu într-o atmosferă complet diferită, în timpul unei reprezentații despre Dubček la Teatrul Aréna.
Acolo ai avut ca actori să scrie manifeste cu o mie de cuvinte. Despre ce era vorba?
Cu toții a trebuit să scriem propriile impresii despre Dubček în joc. Unii au scris personal, alții în jurnalism. Am avut o dezbatere cu regizorul Michal Skočovský, unde am spus că discursul meu adresat lui Dubček nu va fi direct academic, ci într-un spirit similar. Ceva de genul prelegerilor TED. Mi-a plăcut acest stil: pe măsură ce cineva își prezintă părerea despre Alexander Dubček într-un mod mai „academic”. Când am scris textul, am aflat că are aproximativ 992 de cuvinte, așa că mi-am spus: Dacă ar exista un Manifest al Două Mii de Cuvinte, atunci Manifestul lui Kvietik ar fi o Mie de Cuvinte și încă am umplut cele opt cuvinte care lipseau acolo. . Desigur, întregul text nu se aplică spectacolului, dar pentru mine sunt o mie de cuvinte.
Și despre ce a fost Mii de Cuvinte?
A fost reflecția mea asupra lui Dubcek. Am răspuns la ambivalența lui, la încercarea de a deveni un socialist democrat, care este în esență un oximoron. Acest lucru este contradictoriu în filozofie. E greu să fii socialist și democrat în același timp, cred că asta bate filozofic. În același timp, a fost o reflecție asupra faptului că, atunci când privesc situația noastră politică de astăzi, mi se pare că conceptul de socialist democrat ar putea fi deja justificat. Este deja o astfel de mizerie încât chiar și acest paradox ar supraviețui. Oamenii sunt foarte dornici de un politician despre care se poate spune că este o persoană decentă. Asta este cu adevărat absent astăzi. Și indiferent cât de mult îl învinovățește astăzi pe Dubček - în principiu îl învinovățesc și pentru unele lucruri - simt că a fost o persoană decentă. Era foarte uman.
Pentru ce îl învinovățești?
Poate că nu a luptat acolo unde trebuia să lupte.
Moliciune?
Nu blândețe, pentru că cred că abilitatea de a comunica cu Brejnev poate nu a fost cel mai ușor lucru din lume pe care s-ar putea intra într-o coroană de flori. Dar, din punctul meu de vedere, el a făcut greșeli politice destul de mari pe care nu prea le înțeleg. De exemplu, Brejnev l-a acuzat că nu a dat oamenilor informații despre care ar fi trebuit să le transmită cu mult timp în urmă. El s-a oprit. Acestea sunt lucruri atât de ciudate care nu au fost explicate, dar în niciun caz nu mă simt expert în Alexander Dubcek.
Cum ai obținut informații despre el când l-ai jucat?
De fapt, am repetat în Arena timp de trei luni și, în acea lună, au existat doar cercetări despre Alexander Dubcek.
Te-ai dus la librării, la biblioteci?
Am cumpărat cărți pe care le-am citit foarte activ, am avut prelegeri, chiar și fiul domnului Dubček a venit. A fost o cercetare foarte intensă, așa că după trei luni mi s-a părut că, dacă aș auzi numele Dubček, aș înnebuni.
Táňa Radeva a interpretat-o pe soția lui Dubček în filmul Dubček - o primăvară scurtă, o iarnă lungă și a spus că nu știe nimic despre soția sa. Ai învățat ceva despre ea?
Ne-am concentrat doar pe Dubček însuși, pe Brejnev și pe toate personajele politice.
Manifestul tău a sunat, de asemenea, sau a fost doar o pregătire pentru tine?
Este aproape totul în buletine. Producția # dubček este împărțită în trei părți. Primul este un text de Viliam Klimáček, al doilea este mărturisirile noastre personale. Microfonul se află în mijlocul scenei și mergem unul după altul și ne citim manifestele, adică gândurile pe care le-am scris. În partea a treia, Dubček vorbește despre ultimul monolog și noi actorii vom lucra scena, care începe simbolic o nouă eră. Așadar, textul meu sună acolo, editat de dramaturg, dar este acolo.
Te-ar interesa Dubček, chiar dacă nu ai obține un rol în acest joc?
L-am ascultat pe Dubcek și înainte să începem să repetăm Dubcek, mi s-a părut că știu ceva despre el, că am informații de bază. După o lună de repetiții în Arena, mi-am dat seama că nu am informații. Nu știu dacă aș fi interesat de el dacă nu aș începe să încerc acest joc. Trebuie să vă recunosc că acest subiect al socialismului și comunismului deja mă enervează imens. Cum continuăm să revenim la el!
Cu toate acestea, spuneți că ați dobândit noi cunoștințe ...
Dar nici măcar nu a fost vorba să învăț ceva nou despre Dubček, mi-a deschis ochii! Am fost șocat să aflu, de exemplu, despre statistici, despre ce se întâmpla la granițe, de exemplu. Câți oameni au fost împușcați și câți soldați care slujeau acolo s-au sinucis. Acesta este un lucru teribil care s-a întâmplat în țară! Sunt furios că nu mai vorbește despre asta. Cercetăm figuri politice, dar ar trebui să fim mai interesați de destinele și experiențele oamenilor. Prin urmare, mi-a plăcut că am repetat la examene ceea ce am învățat de la părinți, bunici și alte rude. A fost extrem de interesant.
Cineva din familia ta a avut, de asemenea, o experiență personală cu Dubček?
Desigur, bunicul era încă în politică. El a spus că Dubček l-a sunat o dată și l-a întrebat: Štefan, am o astfel de întrebare pentru tine, ai vrea să fii președinte. Bunicul a început să râdă și a spus că nu este deloc interesat de așa ceva și că nu a avut niciodată această ambiție. Iar el i-a zis: Și acum iată, îți amintesc răspunsul tău și l-am întrebat din nou. Aceasta reflectă și umanitatea sa. Era „dojmologie”, întrucât Dubček lucra la rudele noastre, dar nu aveam de unde să-l cunoaștem. Este cineva din istorie, îndepărtat.
Timpul lui este mai aproape de tine acum?
Nu am experimentat socialismul, cel mai bătrân dintre noi actori aveam treizeci de ani, nu vom înțelege niciodată. Ne-am născut în Slovacia relativ liberă. Nu vom înțelege niciodată că nu se poate ajunge în Austria. Ne putem imagina teoretic, dar practic nu.
Cine este interesat de acest subiect în teatru? La spectacol merg și spectatori tineri?
Ne-am jucat la liceu. Elevii au tăcut, ascultând. Până când ne-am întrebat. La început am crezut că este o coincidență faptul că am prins probabil o școală bună, dar s-a repetat la o altă școală. Poate că erau interesați de forma că nu era exagerată de fapt, au ascultat. Ultima dată, însă, la un spectacol, o doamnă i-a spus colegului ei în primul rând că ceea ce vorbea nu era adevărat și că vrea să vorbească cu ea. A venit în culise, dar s-a dovedit că doamna auzise prost.
Despre ce era vorba?
A existat un pasaj în care „melcii” erau purtați și ea nu era adevărată. Familia mea mi-a spus asta, a susținut actrița.
Vei juca în jocul lui Brejnev, dar îți place să nu te uiți deloc!
Am ales în mod deliberat acel rol, regizorul a vrut să-mi dea Husák, dar am spus că nu vreau Husák. Gâscă este ambivalentă pentru mine, nu știu ce să cred despre el. Pe de o parte, nu avea suficientă empatie, dar pe de altă parte, era un fanatic ireal, care, în anumite privințe, ar fi putut fi un bun politician. Brejnev a fost incredibil de nesimțit pentru mine. Îmi doream cel mai nesimțitor personaj, pentru că ceea ce s-a întâmplat în 1968 nu trebuia să se întâmple. A fost o atrocitate pură pe care omul o provocase! Invazie? De ce? Am aflat că acest om este responsabil pentru amărăciunea acestei națiuni, așa că mi-am spus că vreau să o joc.
Și ce ai vrut să pui în personajul lui Brejnev? Ar fi trebuit să arate ca.?
Nu este o dramă dublă. Acestea au fost interpretări în interpretare liberă ale personajelor. Am observat doar că domnul bătea teribil în timpul multor discursuri publice, mai ales când era beat. Și am pus asta acolo.
I-au făcut sprâncenele?
Deloc. Suntem acolo pentru noi. Părul meu este doar tuns.
Atunci ti-a vorbit scriitorul?
A fost prima dată când am ieșit în public cu ceea ce era al meu. Textul a fost editat drastic de dramaturg, dar în mare măsură au fost cuvintele mele. Există 55 la sută din textul meu. Pentru prima dată, am avut un răspuns la ceea ce am scris și mi-a plăcut. În fiecare Crăciun, îmi trimit neplăcerile de Crăciun prietenilor cu intenția de a-i dezgusta pe acei oameni cu Crăciunul. Ca să nu uite ororile lumii. Anul trecut le-am trimis statistici alarmante din Africa.
Deci ești îngrijorat de Crăciun?
Îmi place doar umorul morbid. Astăzi, nu se mai poate bate joc de nimic, pentru că oamenii sunt jigniți, umorul este cenzurat. Sunt categoric împotrivă. Cu cât umorul este mai aspru, cu atât mai mult intervine. Ofer cele mai dure lucruri care mi-au venit în minte.
Versurile din interpretarea lui Moreno despre anii treizeci sunt puțin diferite. De ce pasaje te mândrești cel mai mult?
În partea din mijloc, unde am umor din ceea ce au spus fetele - Andrea Bučková și Dominika Kavaschová - despre mine înainte. Despre mușchii mei sau asta - de ce sunt în lumea asta. Răspund: Și ce trebuia să însemne asta? Sunt păros? Și că nu am mușchi? Și ce este asta? Și apoi - când am lăsat-o pe prietena mea să citească monologul despre ea, a plâns. A întrebat dacă mă gândesc cu adevărat la ea. Acest text este cel mai compact. Și există o propoziție: acum aproape o sută de ani, femeile nu aveau dreptul de a vota, iar astăzi una decide viața mea.
Asta trebuie să o fi prins!
Dar există și un pasaj potrivit căruia spălarea timpurie a dinților aruncă orice iluzie de delicatețe feminină. Se spală pe dinți, face gargară și vorbește cu mine. A încetat să o facă de la premieră.
Te-ai așteptat ca Morena să aibă un succes atât de mare?
Diferite generații le place. Eram sigur de unele lucruri din acea producție, dar nu mă așteptam la un astfel de succes. Oamenii merg la joc și se distrează. Există melancolie în ea, dar este și distractiv.
Dacă Morena nu era despre femei, ci despre bărbați de treizeci de ani, cum altfel ar fi ea?
Nu ar fi deloc nimic, pentru că bărbații nu își rezolvă problemele în acest fel. Îi vor îngropa în ei înșiși. Și apoi se deprima, merg la un psihiatru. Nu mă consider un bărbat alfa, așa că nu știu cu ce au de-a face bărbații. Îmi place pacea. Nu vorbesc despre femei. Noi, bărbații, avem câteva subiecte și vorbim despre ele timp de trei ore. De exemplu, am determinat trei grade de intoxicație. Când vorbim despre femei, înseamnă că ne îmbătăm deja, dacă vorbim despre politică, suntem deja beți și când vine vorba de religie: Imediat acasă, pentru că este deja rău!
Se spune că ți-a fost greu să-ți înveți propriile texte ... Sau nici nu a trebuit să le înveți?
Am crezut că textele lui Petr Pavlaec sunt cele mai greu de învățat și i-am spus și eu, dar am constatat că textele mele, pe care le-am scris eu, sunt cele mai greu de învățat. Doar ocazional le adăugăm ceva, în funcție de ce se întâmplă. Am adăugat acum că Lenka mea poate găti doar terci de gris și sunt bucătar în această relație. Strig către ea: Semolina nu este cină!
Bătrânul tată Štefan Kvietik îți spune că ar fi trebuit să joci ceva diferit?
Nu, dar uneori vorbim despre producții. El mi-a spus ultima dată că, atunci când spun în Moreno că „acele femei sunt nenorociți”, așa cum îl citez pe prietenul meu fictiv Jorge, ar trebui să fac o pauză cu două plăci. A avut doar o astfel de remarcă, altfel comentează producțiile în general, nu se concentrează asupra mea. Le ia întregi.
Serialul de televiziune Sestričky, unde jucați din nou, se desfășoară din 20 aprilie. Ce se află în spatele succesului lor?
Au succes deoarece este o serie mai bine realizată decât majoritatea celor realizate astăzi. Voi urca la două serii. Mă mir singură. Am fost deja surprins că am avut și cititori, am analizat personajele, ceea ce nu se face de obicei în serie. Am fost, de asemenea, mulțumit că scenariul avea povești importante și interesante. Mi-a fost teamă că după toate seriile despre spitale, telespectatorul slovac ar fi avut destule, dar vizionarea a fost mare. Mă bucur că îmi place să filmez. Întotdeauna am urmărit asta.
Și teatrul? În ce te vom vedea?
Probabil în Arena. Am scris primul text pe care aș vrea să îl regizez și nu aș apărea singur în piesă. Este o bizară comedie neagră despre doi actori care se întâlnesc pe un deal din afara orașului. Una este pentru teatrul alternativ, cealaltă pentru tradițional. Una dintre ele este incredibil de comercială ... Se uită în oraș și urmăresc o cometă căzând deasupra lor. O cometă înseamnă sfârșitul lumii, s-au terminat. Am luat-o ca o metaforă. Pentru mine, cometa este un simbol al premierei, iar timpul rămas este timpul pe care îl au actorii înainte de premieră. Cum se simt și cum o experimentează. Au reminiscențe, se gândesc la fostele lor cariere. Este o comedie și este despre mine, pentru că sunt așa. Le-am pus pe un deal pentru că actorii sunt deseori desprinși de realitatea socială, privesc lumea ca de sus, în bulele lor ... Mi-am permis să-mi bat joc de actorii de acolo, ceea ce nu știu cum vor Accept.
Se întâlnesc acolo? Este adresabil?
Este foarte general. Trag de vedete slovace. În Moreno, femeile își bat joc de bărbați și am crezut că trebuie să le dăm înapoi acelor actrițe. Încearcă să fie vedete pe care nu vor fi niciodată, pentru că sunt încă în Slovacia! Suntem cinci milioane și cum suportă unii. Să te prefaci că ești o celebritate în acest sat, este ridicol. Dar ce să spun? La urma urmei, am fost și la TV Smotánka.
Și publicul este fără greșeală?
De exemplu, atunci când cineva a depus un efort mare pentru a lucra cu Copoll, nu se reflectă întotdeauna în experiența publicului. Datorită performanței soției lui Einstein în Astorka, am învățat să cânt la pian, am studiat schizofrenia, erau roboți ca în biserică, a fost incredibil de obositor și rezultatul a fost că un critic, doamna Hlavenková, a numit-o o ispravă uimitoare, dar altfel nimic. Dar nu este corect dacă spectatorul ar trebui să se pregătească pentru teatru ca pentru școală. Chiar și atunci când merge la Baptist, nu trebuie să citească o carte înainte. Este bine dacă atât o duzină de spectatori, cât și un spectator mai intelectual găsesc ceva în joc. Trece peste amândouă.
Deci ceva mai puțin intelectual. Din ce slăbești? Probabil că ați cântărit 105 kg.
M-am îndrăgostit la șaptesprezece ani. Când m-am văzut în teatru, am început să mănânc doar pui și broccoli. Am slăbit douăzeci de lire sterline. Acum am început și eu să mă antrenez. În ultimii trei sau patru ani, iar acum mă îndur. Îmi pare rău. Am venit cu un prieten, mă joc cu împăratul american în Studio 12, Filip Dacăel, că ar trebui să-l încerc. Un olandez, Wim Hof, un om de gheață, ar fi traversat trei terenuri de fotbal sub gheață și a urcat pe pantaloni scurți Muntele Everest și a fugit pe ghețari. Nu am crezut, dar știu deja metoda lui Hof de încălzire prin respirație. Mă duc în apă cu gheață de trei luni, merg la lacul Rusovec iarna și sunt deja la sfârșitul antrenamentului. Îmi pot încălzi propriul corp respirând. Este de necrezut.
Vei fi cufundat în apă cu gheață peste tot?
Cel mai greu este să-ți scufunzi fața. Două luni de întărire, apoi un lac de gheață sau o baie de gheață într-o cadă. Am stat în lac două minute. Nu erau mai mult de două grade Celsius. M-am scufundat pe gât, apoi pe față, este un șoc. Totuși, eram atât de cald atunci încât m-am dus la centura dezbrăcată de frig la mașină. Când ieși din lacul de gheață, ca și când ai prinde viață de trei ori, simți fiecare vas.
Datorită întăririi, sunteți mai mult în natură. Bunicul meu este un mare iubitor de natură. O ai și tu așa?
Bunicul Bekeni este un om iubitor, bun. Odată ce păsările au fost cuibărite în fața ferestrei sale și a decis să le protejeze. Locuiește în Bratislava, lângă centrul comercial Polus. Acolo a păzit păsările de la poți cu o pușcă cu aer și un câine de vânătoare. Când era obosit, bunica lui trebuia să meargă la pază. Am cumpărat un elev de papagal gri. Trăiește până la șaizeci de ani, așa că l-am cumpărat. Am îngropat un câine acum patru ani și m-am prăbușit mental, așa că am vrut un student care să mă îngroape.
Matúš Kvietik
S-a născut la 10 aprilie 1991 la Bratislava. A studiat actoria la Academia de Arte Performante. A cântat la Teatrul Astorka Korzo '90 și la Teatrul Municipal Žilina. În prezent poate fi văzut la Teatrul Aréna din # dubček, la Teatrul Național Slovac din Morena, la Pôtoň/Studio 12 din American Emperor, care a primit anul trecut consiliul pentru cea mai bună producție a sezonului și la Teatrul de Comedie în DK Ružinov în Vták. În Arena, el repetă spectacolul Na mol în regia lui Juraj Bielik.
© DREPTUL DE AUTOR REZERVAT
Scopul cotidianului Pravda și al versiunii sale pe internet este să vă aducă știri actualizate în fiecare zi. Pentru a putea lucra pentru tine în mod constant și chiar mai bine, avem nevoie și de sprijinul tău. Vă mulțumim pentru orice contribuție financiară.