Martin Kušej

Teatrele de operă străine își educă regizorii. Acestea le oferă o șansă, un titlu adecvat, spațiu, restricții și corecții necesare și îi însoțesc pe dezvoltarea carierei lor. Opera de Stat Bavareză oferind astfel un timp excepțional de creativitate lui Dmitry Tcherniakov, care a pus în scenă producții de neuitat, precum Dialoguri ale carmeliților, cea mai uluitoare, cea mai bună limbă choveană a scenei de operă, Lulu și Simon Boccanegra. Christof Loy a reușit două producții uluitoare pentru legendarul Edita Gruber; Robert Devereux, care ar trebui învățat ca exemplu de regie contemporană de operă „normal-standard” și Lucrezia Borgia. Același lucru a fost valabil și pentru Martin Kušej, căruia, după producții dramatice celebre, i s-au oferit roluri interesante în München, precum Macbeth și Puterea destinului lui Verdi sau scandalosul Rusalka. Este similar cu alții care se întorc în mod regulat și aruncă ușa cu cei mai buni cântăreți și dirijori din lume.

În acest sezon, Bayerische Staatsoper a interpretat The Bartered Bride, de Smetana. După deja amintita provocatoare Rusalka de Martin Kušej sau Jenůf de Barbara Frey, un alt gest în dramaturgia originală și, de asemenea, un fel de referință la statul vecin. Sau răzbunare pentru expulzarea germanilor sudeti? Mulți l-ar explica în același mod. Director David B.despresch, de asemenea, dintr-un mediu dramatic, el nu este un nou venit la Munchen. A produs producții de repertoriu și stil divers: Băutura iubirii, Vulpea vicleană, Mitridate, Orfeu și Maeștrii cântăreți din Nürnberg. Producția sa de Opera Națională Cehă este cu adevărat descoperitoare și răcoritoare.

M-am întrebat dacă după producție Ondřej Havelka la Teatrul Național Brno, este posibil să aducem altceva la tradiția de punere în scenă a acestei opere. Havelka a aruncat o reverență sacră pentru opera lui Smetana pe scena cehă și a abordat-o ca un regizor care citește o comedie teatrală, în care fiecare personaj necesită propria sa biografie, trăsături de caracter și acțiune logică. Scandalul a fost suficient când Marenka, care inițial s-a distrat alături de comedianții petrecerii de carnaval, a avut pantaloni. Havelka a iluminat producția cu umor iubitor și direcție elaborată, statistici, personaje din sat și un adevărat alpinist, care a fost o succesiune triumfătoare. Nu este de mirare că producția este încă ținută la Brno pe repertoriu și a devenit un regizor interpretativ. Spectatorii, care s-au criticat mai întâi pe ei înșiși, au început mai târziu să se întoarcă pentru a invita prieteni la o producție de operă atât de reușită.

Toată această producție este un miracol teatral magic care irită, captivează, dar mai presus de toate încântă. Modul în care cântăreții s-au identificat cu personajele lor în ciuda pieselor exigente Smetana este uluitor. Excursiile școlare obligatorii ale copiilor din Republica Cehă nu ar fi plictisitoare pentru o astfel de producție. Dar nu obținem astfel de producții lustruite în țara noastră. Modul în care actorii de operă guvernează interpreții din München este apanajul câtorva norocoși, sau mai bine zis al celor mai mari vedete, de acasă. Aici totul este în armonie, nimeni nu iese în evidență, toți soliștii, corul, statisticienii, se reunesc în conceptul unui regizor în care au încredere. Este un triumf al simbiozei unui miracol muzical și teatral, o piesă care se revarsă în punctul de vedere, iar o operă veche cu culoare locală și un libret cu mucegai devine o comedie universală pe care toată lumea o înțelege. Pentru că dorința de a se căsători bine, de a se căsători cu o zestre prin căsătorie, de a dobândi și de a deține, este tipică pentru fiecare epocă. Și, de asemenea, iubirea, conceptul abstract care îi face pe oameni să chinuiască, să tânjească, să chinuie, își poate găsi modalitățile magice de a face „visul iubirii atât de frumos”.