când

Regizorul a luat parte la război alături de protagoniști, printre alții Matej și Oliver, care au venit în zonă ca salvatori ai ONG-urilor în 2016.

El descrie situații dramatice în mod obiectiv și dramaturgic. Povestirea dinamică are mai multe niveluri și urmărește problema de la distanță, fără emoții sau gesturi moraliste supraexpuse. "Ce faci?" întreabă omul din film. „Nimic. Arz doar din interior și plâng ", răspunsul sever al femeii vine de la telefon. Juraj Mravec compune un mozaic complex al a ceea ce un european cu greu își poate imagina pe baza rapoartelor din ziare și o face chiar dacă filmul a fost realizat în condiții extreme, cu echilibru intelectual. El atinge documentarul de război brutal, fără patos. El înfățișează fatalitatea ca parte a spațiului în care se află, fără remușcări ascuțite. O casă pierdută ar trebui văzută de oricine dorește să picteze o imagine a ceea ce întruchipează cuvântul război.

„Mulți oameni pot spune în acest film că este iresponsabil ca tatăl unui copil mic să facă o astfel de treabă”, se adresează cineastului unuia dintre salvatorii slovaci, care are o familie cu doi copii mici în Slovacia. El răspunde cu mândrie că a murit Luptă împotriva terorismului și salvează vieți.

Filmele angajate sunt ca șofranul

„Eram ca copacii în mare, nu vedeam pe nimeni. M-am speriat. Copiii plângeau, Silva era foarte mic atunci și continua să spună: Dacă ar fi fost tatăl meu aici. Și ceilalți copii plângeau și își doreau tatăl ei era acolo. Ceea ce „ar fi trebuit să-i spun,„ Numai că tatăl ei este pe drum aici ”, își amintește unul dintre emigranții care au reușit să fugă în Germania împreună cu copiii. Povestea este urmată și de soțul ei, care reușește să vină la familie la sfârșitul filmului. sunt din nou împreună și își petrec ziua liberă în parc, par suprarealiste în contextul a ceea ce au trăit, astfel încât casa pierdută oferă puncte de plecare pozitive în ciuda subiectului dificil.

El comunică subiectul prin protagoniști specifici în situații. Evită capetele vorbitoare greoaie, autorul este un observator strict realist și, atunci când apare oportunitatea dialogului, întrebările sale direcționează în mod adecvat realitatea în fața camerei. Estetica filmului „netezește” condițiile în care a fost realizat filmul, Mravec este un cameraman cu un ochi bun și prompt. El este prezent cu camera aproape peste tot - în orașul în care explodează bombele, mor copiii, în tranșee cu soldați, într-un camion cu oameni fugiți, într-un dormitor la o bază militară și la o petrecere de Crăciun cu salvatorii care au venit în vacanță cu familiile lor. Este important să vedem, de exemplu, contrastul dintre ceea ce se ocupă salvatorii acasă și în Irak.

Determinarea tânărului cineast de a da un raport brut despre starea de fapt, pe care majoritatea dintre noi l-am auzit doar indirect, face din Casa pierdută un film irezistibil. În Slovacia nu sunt create foarte multe documente implicate și oneste, în ciuda faptului că acestea sunt cel mai bun mijloc de aprofundare a gândirii critice și un spațiu pentru dialog social. Războiul este plin de paradoxuri, iar Casa Pierdută îl comunică din prima mână.

EVALUAREA ADEVĂRULUI

© DREPTUL DE AUTOR REZERVAT

Scopul cotidianului Pravda și al versiunii sale pe internet este să vă aducă știri actualizate în fiecare zi. Pentru a putea lucra pentru tine în mod constant și chiar mai bine, avem nevoie și de sprijinul tău. Vă mulțumim pentru orice contribuție financiară.